پرنسس ها و افسانه ها از مهمترین بحثهای فرهنگ پاپ در جهان فمینیسم هستند. آیا آنها ذاتاً زن ستیز هستند و به دلیل پایبندی به ارزش های زنانه سنتی ، کاملا زن ستیز هستند؟
مطمئناً باید بحث کرد که بیشتر این داستانها به ازدواجهای cis و دگرجنسگرایان ختم می شود - معمولاً به طور پیش فرض ، اگر دلیل قانع کننده تری نباشد - زیرا کل هدف نهایی برای زنان به ضرر آنها است. فقدان خلاقیت در این پایان های خوش ، سرسختانه متمایل به دیدگاه های سنتی و منسوخ تر درباره جنسیت ، خانگی و جاه طلبی ها ، نقص اصلی چنین داستان هایی است ، نه ازدواج یا نسخه شخصی زنان از هر کس.
اینها برخی از رایج ترین انتقاداتی است که به شاهزاده خانمها وارد می شود (معمولاً از انواع دیزنی) - آنها توسط مردان نجات می یابند و سپس داستان هایشان را در ازدواج سنتی خاتمه می دهند.
این یک خواندن کاملاً ناعادلانه نیست.
اما کاهنده و محدود کننده است - البته نیازی به گفتن ندارد ، خسته کننده است. سیندرلا از این ماهیت کلی بی بهره است. شما داستان او را می دانید. او زنی است که با یک مادرخوانده و خواهر ناتنی متجاوز زندگی می کند و وقتی راهی توپ شاهزاده می شود ، معمولاً با کمک مادربزرگ پری ، شاهزاده عاشق او می شود. در نیمه شب ، او قبل از اینکه جادوی مادربزرگ پری اش تمام شود به خانه می دود و فقط یک دمپایی شیشه ای را پشت سر می گذارد. این کفش های عجیب و غریب است که شاهزاده را به سمت خود سوق می دهد - همانطور که کفش فقط برای او مناسب است - و آنها پایان خوش خود را دارند.
خسته کننده و بدون آژانس ، درست است؟ لازم نیست.
سیندرلا می تواند یکی از فمینیست ترین ، سرسخت ترین و مهربان ترین شخصیت های زنانه باشد که می شناسم. او یک شاهزاده خانم است که به اندازه دیگران با شمشیر یا سفر جسورانه خود را نجات می دهد. روشی که داستان او از طریق اقتباس های مدرن روایت می شود ، تکامل داستان و ایده های در حال تکامل در مورد فمینیسم و بازنمایی را نشان می دهد.
فیلم انیمیشن دیزنی
(تصویر: دیزنی)
اولین اقتباس اصلی داستان عامیانه سیندرلا ، انیمیشن کلاسیک والت دیزنی در سال 1950 بود. این دومین مارک تجاری بود که پس از اولین ویژگی انیمیشن خود تبدیل به یکی از موفق ترین مارک های دیزنی - شاهزاده خانم ها شد - سفید برفی و هفت کوتوله. در حالی که این فیلم با صرفه جویی در استودیو از اوضاع نابسامان مالی ، به موفقیت گسترده ای دست یافت ، بخشی از آن اما نه کاملاً ، به دلیل زمان ساخت آن ، یکی از محافظه کارانه ترین کارها است.
که در تنوع ' s مرور ، آنها سیندرلا را به عنوان یک طرف بی رنگ و چهره عروسک توصیف می کنند. او از همان کمبود آژانس و فمینیسم رنج می برد که شاهزاده خانمهای کلاسیک (سفید برفی ، زیبای خفته) هم او را انجام می دهند ، اگرچه به خاطر آنچه که ارزشش را دارد ، افتادن در یک خواب غریب افسونگرانه به او لطمه کمی می زند.
خیلی بد است که هوادار خوبی است
این بدان معنا نیست که بحث در مورد وضعیت سیندرلا در دیزنی غایب بود.
موریس رف فیلمنامه نویس ، که کارش در این فیلم بدون اعتبار گذشت ، درباره نسخه خود از سیندرلا به عنوان عصیانگرتر بحث کرد. فکر من این بود که شما نمی توانید کسی را داشته باشید که وارد شود و همه چیز را برای شما تغییر دهد. نمی توانید آن را در بشقاب تحویل بگیرید. به نقل از وی ، در کتاب 1997 دیوید کونیگ گفته است که باید آن را بدست آورید موش زیر شیشه: اسرار انیمیشن دیزنی و پارک های موضوعی.
بنابراین در نسخه من ، مادرخوانده پری گفت: 'تا نیمه شب مشکلی نیست ، اما از آن به بعد به شما بستگی دارد.' من او را وادار کردم که آن را بدست آورد و کاری که برای رسیدن به آن باید انجام می داد این بود که علیه مادرخوانده و نامادری هایش قیام کند ، دیگر در خانه خودش برده نماند. بنابراین من صحنه ای داشتم که آنها به او سفارش می دهند و او چیزها را به سمت آنها پرتاب می کند. او شورش می کند ، بنابراین او را در اتاق زیر شیروانی حبس می کنند. فکر نمی کنم کسی (ایده من) را خیلی جدی گرفته باشد.
گرچه نسخه نهایی فیلم دیزنی بسیار هیجان انگیز نیست ، اما هنوز هم نماهایی از زنی را که راپف توصیف کرده و معرفی خوبی برای آنچه سیندرلا با آن روبرو است و توانایی های بالقوه او ارائه می دهد.
همانطور که راوی در ابتدای فیلم توضیح می دهد ، سیندرلا از جانب مادربزرگ و خواهرانش زندگی رنج دیده و بدرفتاری می کند. با این وجود ، او همیشه ملایم و مهربان ماند. فرهنگ شاهزاده خانم دیزنی انواع انتقادات را دریافت می کند - بسیاری از آنها معتبر است - اما یک چیز که در آن عالی است ، دلسوزی نسبت به قهرمانان آنها است.
داستان انیمیشن نسبت به اقتباس های بعدی بسیار کم رنگ تر است ، اما با این وجود ، او را فردی نشان می دهد که در مهربانی و عزم خاص خود قدرت می یابد. هنوز هم ، در این فیلم ، تنها دلیل او برای رفتن به توپ این است که یک شب خوب داشته باشد و شاید یک شاهزاده زیبا را ملاقات کند ، اما محکوم کردن او برای این کار دشوار است وقتی که همه چیزهایی که از زندگی می داند یک اتاق زیر شیروانی ، خواسته ها و بی مهری
سحر و جادو جمع آوری رومیزی آرپیجی
خواب دیدن یک زندگی بهتر - یا حداقل یک شب بیرون آمدن - نشانه مقاومت اوست. این فیلم بطور مداوم سخاوت و صبر و حوصله خود سیندرلا را به مخاطب نشان می دهد ، حتی در مقابل بدنام نامادری اش ، و این یک روش موثر برای جلب نظر مخاطب برای سیندرلا است.
با این حال ، این فیلم همچنین روش دیگری برای تمایز سیندرلا از زنان دیگر زندگی خود را معرفی می کند که در اقتباس های بعدی ادامه دارد: ظاهر او. جایی که سیندرلا یک نسخه فرشته ای از معیارهای زیبایی سنتی است - موهای بلوند ، ویژگی های نرم ، جسمانی ریز و درخشان و تهدیدآمیز - برادران نامزد او کارتونی هستند ، دارای بینی های برآمده و مدل موهای مسخره هستند. در یک صحنه ، فیلم حتی Drizella را نشان می دهد که قبل از اینکه سیندرلا همان آهنگ را در یک گلدان کاملاً دوست داشتنی بخواند ، بسیار بی آواز است.
مقایسه مراکز اخلاقی آنها - مهربانی سیندرلا در مقابل خودخواهی و بی رحمی خواهران گام بردار - و یک چیز دیگر ، نشانه ای از یک جامعه مردسالار ، یک چیز است که این مراکز اخلاقی را به شکلی که از طریق نگاه سنتی مردانه قضاوت می شود ، به ظاهر جسمی گره بزنند.
همیشه بعد از
(تصویر: 20th Century Fox)
چند دهه بعد ، همیشه بعد از به عنوان پاسخ فمینیستی دهه 90 سیندرلا وارد شد. این هیچ جادویی ، هیچ مادرخوانده پری (در این فیلم ، یک نسخه خیالی از لئوناردو داوینچی آن نقش را بازی می کند) و حاشیه و شوخ طبعی که قبلاً در این داستان دیده نشده است ، در آن دیده نمی شود.
درو باریمور ، که تا این مرحله از زندگی حرفه ای خود ، عمدتاً به خاطر خط سرکش و گستاخانه اش شناخته می شد ، در این فیلم نقش دنیل را بازی می کند. نه ، آنها حتی نام سیندرلا را هم حفظ نکردند و می خواستند این داستان را بدون توشه یک افسانه به ظاهر منسوخ شده بیان کنند. تماشا کردن همیشه بعد ، دشوار است که بگوییم باریمور به کجا پایان می دهد و دانیل شروع می کند. او در قالب شخصیت شخصیت قوی زن دهه 90 به یک T جای می گیرد ، زیرا فیلم در نسخه های سنتی تر داستان به طور فعال از طبیعت محفوظ تر سیندرلا که در نظر گرفته شده ضعف است ، صرف نظر می کند.
این سازگاری باعث می شود که دانیل نسبت به خواهر ناتنی خود خشمگین شود (به صورت مجرد ، زیرا خواهرزاده دیگرش با او خوب است). دانیل پس از اهانت به مادر دانیل و تلاش برای سرقت لباس مادرش ، خواهر ناتنی خود ، مارگریت را مشت می کند. در صحنه ای دیگر ، دانیل کسی است که شاهزاده هنری را با بالا بردن جسمی و بردن وی از خطر نجات می دهد.
(تصویر: 20th Century Fox / اسکرینگر )
تماشای آن کاملاً سرگرم کننده است ، اما در آن زمان ، این مفهوم رایج در دهه ‘90 و اوایل سال 2000 اضافه شد که تنها یک نوع واقعی از زن قوی وجود دارد physical ، و بدنی نشانگر ذاتی قدرت گفت. من در زمان Buffys و Xenas و Mulans بزرگ شدم ، و گرچه این شخصیت های زن فوق العاده هستند ، اما نماینده فقط راههایی برای قوی ، مستقل بودن و داشتن اختیاراتی برای زنان.
در نهایت ، سفر خودم باعث شد تا درک کنم که همدلی و آرام به طور ذاتی به معنای منفعل و ضعیف نیست. این فیلم مهربانی و سخاوت علامت تجاری سیندرلا (یا دانیل) را حفظ می کند ، اما همچنین باعث می شود که او برخلاف شاهزاده خانمهای روزهای قدیم ، سرسخت باشد.
تودوروکی آکادمی قهرمان من را شلیک کرد
یکی از راه هایی که فیلم داستان سیندرلا را به شکلی بهتر به دوران مدرن تر می رساند این است که به قهرمان برای قهرمان شدن قبل از توپ اختصاص دهید و با مفهوم غیر واقعی عاشق شدن در یک شب کنار بیایید. این هر دو طراوت و لذت بخشی است و خوشبختانه اکنون به یک هنجار تبدیل شده است.
دانیل و هنری در حالی که یکدیگر را می شناسند عاشق یکدیگر می شوند. (هنری تصور می کند دانیل یک است) کنتس ، اما او شخصیت خود را تغییر نمی دهد تا با این عنوان همراه شود) ، و این داستان عشق را شیرین تر می کند. هنری ممکن است سلطنتی باشد ، اما شکوفایی عاشقانه آنها آنها را در موقعیت برابر با یکدیگر قرار می دهد ، که یکی از جنبه های اصلی هر رابطه محترمانه و واقعاً فمینیستی است. این چیزی است که در بیشتر افسانه های سنتی (و به ویژه سه شاهزاده خانم اصلی دیزنی) گم شده است ، اما اکنون بسیار استقبال می شود.
راجرز و همرسشتین موزیکال
(تصویر: Andrew H. Walker / گتی ایماژ)
دو مورد دیگر از اقتباس های اخیر داستان ، مسیر سنتی تر سیندرلا را به عنوان یک روح لطیف ، اما با فمینیسم به روز شده برای روز مدرن ، با ترکیب شخصیت اصلی سیندرلا با عاملیت همیشه بعد از
راجرز و همرشتاین آثار خلق کردند سیندرلا موزیکال به عنوان یک فیلم تلویزیونی ، که اولین بار در سال 1957 پخش شد. با این حال ، ما در تولید 2013 برادوی تمرکز خواهیم کرد. این تکرار جدید شخصیت سیندرلا را می گیرد و با انگیزه ای اضافی به خوبی او می نگرد. وقتی مادرخوانده پری او ، که قبلاً فقط به عنوان دیوانه ماری شناخته می شد ، سرانجام خود را نزد سیندرلا نشان داد ، او به راحتی می گوید ، در واقع ، من پدرخوانده پری همه هستم ، اما شما تنها کسی هستید که به من خیرات ، بخشندگی و مهربانی داده اید. (در گوشه کوچک من - تجدیدنظر.)
بعداً در نمایش موزیکال ، وقتی او به سمت توپ می رود ، در یک بازی Ridicule به میهمانان می پیوندد. این بازی به اصطلاح شامل افرادی می شود که به یکدیگر توهین می کنند. وقتی نوبت به سیندرلا می رسد ، به جای آن تعارف می کند. دیگر مهمانان سلطنتی در این نمایش مهربانی بی ادب گیج می شوند ، اما به زودی آن را در آغوش می کشند ، و با نشاط اعلام می کنند که چه شب خوبی است.
موزیکال برادوی نیز از او نشانه می گیرد همیشه بعد از با معرفی سیندرلا و شاهزاده (که اینجا Topher نامیده می شود) با معرفی کاروان او در خانه ای که در آن زندگی می کند ، با نامادری و خواهرزاده هایش در جنگل ، روبرو می شود. مهربانی او در پیشنهاد دادن یک نوشیدنی آب به او و همچنین دفاع از دیوانه ماری بلافاصله تحت تأثیر قرار می گیرد.
آنها همچنین به در واقع صحبت کنید . سیندرلا هر دو به دلیل اینکه می خواهد در توپ شرکت کند ، و برای بحث در مورد سیاست او به اصرار دوست انقلابی خود ، ژان میشل ، به مقابله با شاهزاده در مورد رفتار با مردم در پادشاهی خود می رود. این به سیندرلا و تافر اجازه می دهد تا یکدیگر را بشناسند - به عنوان افرادی با اخلاق خود ، به عنوان رهبر - و پایه های اولیه مشارکت را آغاز کنند. خود توپهر نیز در جوانی که به عنوان رهبر یک پادشاهی وارد شخصیت خود می شود ، رشد شخصیت پیدا می کند ، که هم او را به صورت جداگانه و هم رابطه او را با قهرمان ما غنی می کند.
ناگفته نماند که این موضوع در سال 2018 بیش از اولین بار در سال 2013 به نمایش درمی آید و سیندرلا را به یک قهرمان بسیار آگاه تر از خود تبدیل می کند. او پس از اولین ملاقات با توپهر ، اظهار نظر می کند: آن مرد؟ رهبر جهانی؟ اما به نظر می رسد که او قلب ، ذهن و روح دارد. نمی تواند باشد این خندوانه و تشویق بزرگی در تولید اخیر من در لس آنجلس دیدم.
سرانجام ، موزیکال همچنین به عقیده ای مبنی بر اینکه تنها یک نوع زن می تواند سیندرلا را مجسم کند ، پیش می رود. در سال 1997 ، برندی نقش برجسته یک فیلم تلویزیونی دیزنی را به عهده گرفت و ویتنی هوستون را به عنوان مادر خوانده پری خود بازی کرد. سالها بعد ، در سال 2014 ، ککه پالمر به عنوان اولین زن سیاه پوستی که نقش Broadway’s Cinderella را بازی کرد تاریخ را ثبت کرد. مانند روزنامه گاردین در آن زمان اشاره شده است ، بازیگران یک بازیگر آمریکایی آفریقایی تبار به عنوان یک شخصیت نمادین - و به طور معمول کم رنگ - نشانه پیشرفتی است که بوردوی ، به آرامی و با وقفه ، در به کارگیری بازیگران رنگی در مجموعه وسیع تری از قطعات ایجاد می کند.
یک زن سیاه پوست با بازی سیندرلا ، چه در تلویزیون و چه در صحنه ، تاریخی است. این به دختران رنگین اجازه می دهد تا خود را در نقشهایی مانند این ببینند ، همانطور که شاهزاده خانمهای کلاسیک قبلا فقط به عنوان دختران سفید نشان داده می شدند. با این حال هنوز هم گویا است که برندی و پالمر هر دو زنهای لاغر و زیبایی هستند ، در حالی که یک بار دیگر خواهرزاده ها هم از نظر ماهیت و هم از نظر ظاهری در برابر سیندرلا قرار دارند (یکی سنگین تر است ، دیگری لاغر اما زاویه دار و ناجور).
عملیات زنده سیندرلا
(تصویر: دیزنی)
سرانجام ، به جدیدترین اقتباس صفحه نمایش از داستان می رسیم: فیلم کنش زنده کنت برانا در سال 2015. این لیلی جیمز را در نقش عنوانی می بیند و همچنین یکی از بهترین تصاویر سیندرلا را به عنوان یک زن جوان که با سو facing استفاده ، ضربه و اندوه روبرو است ارائه می دهد ، و اینکه چگونه می توان از چنین خونسردی بلند شد.
در این فیلم ، نام قهرمان ما الا است ، و سیندرلا مانیتور جدید او ، نشانه ای از بی رحمی است که نامادری و خواهرانش به او نشان می دهند. این ترکیبی از نام واقعی او است - الا - و کلمه cinder ، بعد از آنکه بعد از یک روز طاقت فرسای کار در مقابل آتش آشپزخانه به خواب رفت ، و با سیلندرهای صورت بیدار شد.
اما به سختی در اینجا پایان می یابد. او به زندگی در اتاق زیر شیروانی سرد منتقل شده است ، فقط می تواند هرچه مادر مادر و خواهرانش نخوردند (البته پس از اتمام کار خود) ضایعاتی بخورد ، و با یک طوفان مداوم از خواسته های تحقیرآمیز و تعارف روبرو می شود ، همه در حالی که مرگ را غمگین می کنند از پدرش ، آخرین شخصی که با او مهربان بود.
در یک روز معمول در ایالات متحده ، بیش از 20،000 تماس با خط تلفن های مربوط به خشونت در خانواده و سو abuse استفاده انجام می شود. قربانیان سو abuse استفاده خانگی با خطر بالاتری روبرو هستند اثرات بهداشت روان مانند افسردگی ، اختلال استرس پس از سانحه (PTSD) ، اعتیاد و رفتارهای خودکشی.
هر زن ضرب و شتمی که من تا به حال با او صحبت کرده ام فکر می کند ، 'چگونه می توانم بیرون شوم؟' ریتا اسمیت ، مدیر اجرایی سابق ائتلاف ملی علیه خشونت خانگی ، به NPR گفت . در برخی مواقع ، احتمالاً همه آنها تلاش خواهند کرد. سوال این است که چه چیزی برای کمک به او در انجام این کار وجود دارد؟ و اغلب بسیار محدود است.
اولین بار الا دور از تنها محیطی که می داند - خانه ای متجاوز - در یک توپ است ، اما در این نسخه ، درست مثل موزیکال ، او به عنوان یک دختر منفعل در پریشانی نمی رود ، امیدوار است که شاهزاده او را از زندگی او. سیندرلا قبل از توپ با شاهزاده (کیت ، با بازی ریچارد مادن) ملاقات می کند ، نمی داند که او یک شاهزاده است. در عوض ، او فقط کسی است که به او مهربانی نشان داده است - چیزی که زندگی او کاملاً فاقد آن است. رفتن به سمت توپ راهی برای دیدن دوستش است.
به همین دلیل سیندرلا برای رسیدن به توپ کمک می کند - چه مادربزرگ پری و چه موشهایی ، یا لئوناردو داوینچی - این امر در خواست زندگی بهتر برای خودش از کار او نمی کاهد و همچنین هیچ کس نباید پذیرای پذیرش زن آزاری باشد. مهربانی واقع بینانه ، اگر او دیگر تحت کنترل مادر ناتنی خود نباشد ، او همچنان از سال ها آسیب دیدگی و روند طولانی بهبودی رنج خواهد برد ، اما این بسیار بهتر از گزینه جایگزین است.
آخرین صحنه سیندرلا با نامادری اش در این فیلم لحظه ای تلخ و حیرت انگیز است. در حالی که با شاهزاده بیرون می رفت ، و به زندگی جدید خود می رود ، او ناگهان برگشت و به راحتی می گوید ، من شما را می بخشم. آسان است فکر کنیم مادرخوانده او شایسته بخشش نیست ، اما این صحنه برای او مناسب نیست. این برای سیندرلا است. بخشش او نامادری اش را از کارهای وحشتناکی که انجام داده برکنار نمی کند. در عوض ، این به سیندرلا اجازه می دهد تا قدرت خود را فرا بخواند و شهامت بخشش کسی را پیدا کند که با او بسیار بد رفتاری کرده است ، بنابراین آرامش را برای خود انتخاب می کند زیرا فصل بسیار تاریکی از زندگی خود را به پایان می رساند.
در برابر این همه قساوت ، اندوه و آسیب دیدگی ، سیندرلا در هر نسخه ، هرگز امید و مهربانی خود را رها نمی کند. به همین دلیل شاهزاده عاشق او می شود. او تحمل می کند و تحمل می کند و تحمل می کند ، و هیچ چیز قابل تحسین نیست. داستان او در یک داستان افسانه ای ایده آل وجود دارد ، جایی که مادرخوانده های پری و دمپایی شیشه ای و جادو وجود دارد - جایی که قهرمانان (بیشتر) سفید و به طور سنتی زیبا هستند ، و بله ، داستان های خود را با ازدواج به پایان می رسانند ، اما هیچ یک از موارد را نفی نمی کند سیندرلا می گذرد تا پایان خوش خود را بدست آورد.
او یک باره قربانی ، بازمانده و قهرمان داستان خودش است. هیچ شاهزاده ای وجود ندارد که بتواند اثرات پایدار سو abuseاستفاده را کاهش دهد ، فقط روحیه زنی است که حاضر به تسلیم شدن در برابر آنچه که دنیا شاهدش شده بود نخواهد بود ، اگر از اهمیت انسانیت خود غافل شده باشد.
مهربانی ، درست به اندازه هر پیروزی قهرمانانه در جنگ ، می تواند جهان را نجات دهد.
توون های کوچک ممکن است غول باشند
(تصویر برجسته: دیزنی ، فاکس قرن بیستم ، اندرو اچ واکر / گتی ایماژ)
نمادهای فمینیستی آنیا Leslie Knope و Lauren Bacall هستند. وقتی او روی استاد خود کار نمی کند ، معمولاً می توان او را در حال تماشای فیلم با سگش ، خواندن نیل گیمن یا در دیزنی لند دید. توییتر: anyacrittenton .
