زنی به نام معدن فوجیکو هم از نظر برهنگی بسیار سنگین است و هم یکی از متفکرانه ترین انیمیشن های فمینیستی است که من تاکنون دیده ام. این یک قطعه هنری خوب ساخته شده از یکی از امیدوار کننده ترین و آینده دارترین کارگردانان انیمه است و من در گذشته عشقم را نسبتاً گسترده به آن مستند کرده ام (در واقع ، نقش کمی در ایجاد وبلاگ من ندارد) .
جنگ ستارگان سنبل الطیب و لورلین
اما همه اینها شاید ترسناک باشد که کنار بگذارند ، به ذهنم خطور می کند که من هرگز در مورد نمایش با توجه به یک تماشاگر آگاه و نه آگاه ، چیزی ننوشته ام. و گرچه بحث واقعاً عمیق درباره این نمایش اساساً نیازمند بحث درباره پایان و اسپویلرها است ، اما من فکر می کنم هنوز هم می توانم تصویری برای بینندگان کنجکاو اما عصبی ایجاد کنم که چرا این نمایش ارزش سرمایه گذاری شما را دارد.
یک خلاصه سریع: فوجیکو یک دزد ، اغواگر و یک زن با رمز و رازهای بسیار است. در یک کار او با دزد آقا مشهور آرسن لوپین سوم از مسیرهایی عبور می کند و زنجیره ای از حوادث مربوط به فرقه مخدر مواد مخدر را به راه می اندازد. چهره های عجیب و جاسوسی با سر جغدها ، خاطرات مدفون طولانی و مردانی که روزی شریک جنایت او خواهند شد. اما چه کسی فوجیکو ماین است ... و فقط کیست که این داستان را تعریف می کند؟
در TWCFM برهنگی زیادی وجود دارد - حداقل یک صحنه در هر اپیزود ، برهنه شخصیت اصلی را به ما نشان می دهد ، گاهی اوقات در صحنه هایی که به نظر می رسد صرفاً دارای برخی مشاعره های روی صفحه است. این باعث خاموش شدن بسیاری از مردم می شود ، تا جایی که تعداد معدودی از منتقدان (عمدتا مرد ، به عقیده من) هنگام پخش این برنامه در واقع از آن به دلیل داشتن برهنگی بیش از حد زنانه ، به دلیل ارزان بودن یا سوitative استفاده از سربازی انتقاد می کنند. این تصمیم برای هر بیننده است که در پایان روز تصمیم بگیرد ، اما بیاد داشته باشیم که زمینه همه چیز است: POV ، لحن و قاب بندی رابطه جنسی می تواند با بازرسی حتی اگر از نظر ظاهری مشکل ساز باشد ، معنای آن را بسیار متفاوت کند.
یکی از مهمترین موضوعات در بررسی تصاویر جنسیت زن ، نحوه به تصویر کشیدن صحنه است ، همانطور که در این مورد به خوبی بیان شده است کمیک . یک شخصیت زن قوی که یک نیم بند برنجی بپوشد و چیزهایی را منفجر کند ، ذاتاً فمنیستی نیست ، بیشتر از آنکه یک زن خجالتی ضد زن باشد ، و جای تعجب دارد که در کجای خطوط قرار گرفته است ، میزان قدرت این شخصیت در صحنه چیست: آگاهی از رابطه جنسی خود یا انتخاب استفاده از آن در شرایط معین ، دوربین عینی سازی می کند بدون در نظر گرفتن صراحتاً صمیمی بودن صحنه (تفاوت ، به عبارت دیگر ، بین تمرکز روی سینه های زن زیرا او آگاهانه توجه خود را به آنها جلب می کند و مثلاً ، داشتن یک جنگجو که در جنگ با گو گو پاشیده می شود و آن را به شکلی تام و تار جلوه می دهد) ، آیا شخصیت دارای ابعادی خارج از جنسیت خود است ، و غیره. چیزهای مبهم و انتزاعی ، من می دانم ، بنابراین اجازه دهید چند نمونه را مرور کنیم.
لحظات بیشترین تمرکز روی بدن فوجیکو - یعنی وقتی دوربین روی او می چرخد یا در جایی که به عنوان یک نوع نگاه مردانه نگاه می شود تمرکز می کند - عمدتا در قسمت های اول وجود دارد. اولین بار به عنوان یک لحظه تثبیت کننده شخصیت لوپین ، از آنجایی که تحت تأثیر هوس او قرار می گیرد ، اغلب باعث برتری فوجیکو می شود. مورد دوم زمانی است که فوجیکو صریحاً به اغواگر و غیره متهم شده است ، و به نظر می رسد این اتهام درست است (شایان ذکر است که سینه های او در این صحنه از نظر جسمی بزرگتر هستند ، به طور قابل توجهی در مقایسه با بقیه سریال ها).
اهمیت این صحنه دو برابر است: هم به این دلیل که فوجیکو در متن داستان آنچه را که از او به عنوان یک زن انتظار می رود بازی می کند (در حالی که خود را به عنوان یک دزد ، قاتل و دستکار ماهر نیز اثبات می کند) ، و هم اینکه خود سریال از یک شخصیت استفاده می کند با یک تاریخ بسیار طولانی که در آن آب نبات چشم و خیانت بود تنها نکات مورد علاقه وی (میزان واقعی بودن آن براساس نویسنده متفاوت بود - طیفی از یک هایائو میازاکی جوان تا رسیدن به مواردی که باعث افتخار فرانک میلر می شود). با پرداختن به این دیدگاه در خلبان نمایش ، فیلمنامه می تواند فراتر از آن حرکت کند. هر دو صحنه بازی فوجیکو به عنوان یک رقصنده حرمسرا و به عنوان یک استریپ (در قسمت دوم) موارد آشکاری از اجرای فوجیکو بود تا برتری خود را نسبت به علامت انتخاب شده خود بدست آورد - و بر این اساس ، دوربین روی مکان هایی که خودش ترسیم می کند تمرکز می کند توجه (و طراحی لباس یک قدم فراتر می رود ، و به کمترین چیزی که فوجیکو کمد می کند اما شیک است اما کاربردی است وقتی اغواگر تاکتیک یا پوشش فوری او نیست).
این صحنه های کیک پنیرهای برجسته همه با سربازی ما تنظیم می شوند و همه مراقبت می کنند تا به او قدرت و اختیار در چگونگی و دلیل نمایش بدن خود بدهند. در حقیقت ، فیلمبرداری از بین می رود تا بیننده را در چند لحظه ای که فوجیکو دست بالا را از دست می دهد یا بر خلاف میلش در معرض دید قرار می دهد ، ناراحت کند: وقتی لباس های او را از سال 357 می گیرند ، بدن او را سایه می اندازند مگنوم ، در حالی که پوست او رنگ پریده است اما تقریباً در معرض آسیب پذیری ترین نقطه زندان خود در زندان عشق قرار گرفته است.
و هرچه نمایش بیشتر ادامه یابد ، بیشتر طلاق مفهوم برهنگی را از یک زمینه ذاتی جنسی آغاز می کند. در بالا اشاره کردم که به نظر می رسد این نمایش برای سهمیه اپیزود دارای مشاعره است ، تا حدی که به نظر می رسد خودآزمایی باشد. اما در حالی که اوایل اغوا تحت تأثیر آن لحظه های اغوا قرار دارد ، بعداً ما به سادگی می بینیم فوجیکو در عکس های میانی و عریض در حالی که اتفاقاً لباس ندارد ، در حمام نشسته یا برهنه می خوابد ، به عنوان زنی که قدرت هر دو را دارد ، وجود دارد. انتخاب کند که چه زمانی جنسی باشد و چه زمانی که بخواهد بدون شرم در پوست خودش وجود داشته باشد. حتی بیشتر ، فیلمنامه از سموره مستقیم سامورایی Goemon به فوجیکو استفاده می کند تا اسطوره زن پاک و تلاش او برای آشتی دادن زن جوان خوبی را که فکر می کرد با زنی با اعتماد به نفس جنسی که بعداً با او روبرو شده است ، آشتی دهد.
و صحبت از صحنه های جنسی ، این نمایش (به نوعی) دو صحنه دارد. و این از هر دو مزیت برای ایجاد تصاویر کاملاً مخالف از لذت متمرکز بر مرد و زن بهره می برد: دومی کاملاً در یک شبح انتزاعی ، با شکل های خزنده ای که می تواند متعلق به هر کسی باشد (از جمله ادای احترام به مانگا برای نشان دادن آلت تناسلی مرد به عنوان جنس مرد) رخ می دهد. نماد) و یک آهنگ صوتی آهسته آهسته با ناله های بیش از حد بازی شده زنانه ؛ دومی با تعداد جاز نفس گیر پشتیبانی می شود و کاملاً بر روی عنصر صمیمیت / پیش بازی تمرکز دارد و از برهنگی کاملاً به نفع درهم آمیختن دستها و ارتباط نرم جلوگیری می کند. هر دو صحنه از طرق مختلف نادرست است ، اما هر یک نشان می دهد که اجرای آنها ریشه در هر دو زمینه فردی ، میل شخصیت و تفسیر دقیق از طرف کارگردان دارد (و اگر چیزی وجود دارد که من نمی توانم به اندازه کافی بر آن تأکید کنم ، میزان کار سایو یاماموتو است) خرس ها در حال تماشای)
یکی از انتقادات اصلی در مورد ورود جنسیت در داستان این است که این کار بدون فکر انجام شده است ، یا ممکن است از روایت حذف شود اما هیچ تأثیر زیادی ندارد ، اما در اینجا مجموعه ای است که می خواهد ریشه های شخصیت خود را در آغوش بگیرد و در عین حال او را در یک مرکز متمرکز کند. داستانی که در آن اعتماد به نفس جنسی او موجه و ضروری احساس می شود. اما به همان اندازه مهم ، داستان به همان اندازه تمرکز می کند که شخصیت های زن دیگر را با همان جهان بینی فوجیکو نگه ندارد. زنانی که فوجیکو ملاقات می کند طیف وسیعی از شخصیت ، شکل ظاهری و اهداف را در بر می گیرد (البته در محدوده نمایش که یک قطعه مربوط به دهه 1960 است) ، و این نمایش به راحتی از تست Bechdel و Sexy Lamp عبور می کند.
آخرین و مبهم ترین ، با توجه به نزدیکی آن با اسپویلرهایی که در مورد آنها صحبت می کردم ، تمرکز کلی سریال بر روایت است. لحظات آغازین به بیننده می گوید که او در حال مشاهده داستانی است که روایت می شود و از آنجا با پرسیدن س increasinglyالات دشوارتر به جلو فشار می آورد. داستان های چه کسانی را تعریف می کنیم ، و این داستان ها چگونه شکل گرفته اند؟ چگونه داستان های زنان تحت الشعاع ، فریاد و سرقت کامل قرار می گیرند؟ و چگونه می توان این نیرو را پس گرفت؟
هر توصیه این نمایش با توجه به نیاز ، با مقدار مشخصی هشدار ارائه می شود ، زیرا در موضوعات شکنجه ، بیماری روانی و کودک آزاری (هرچند این برنامه باعث می شود همه آنها با توجه به متن آنها به دست بیایند و هرگز واقعاً احساس رایگان نمی کنند) در کنار صریح آن جنسیت اما برای کسانی که احساس رضایت از مطالب را دارند ، این یک تجربه تماشایی زیبا و فراموش نشدنی است. نمایش در دسترس است هولو .
آیا می خواهید این را در Tumblr به اشتراک بگذارید؟ پستی برای آن وجود دارد!
Vrai نویسنده کوئر و وبلاگ نویس فرهنگ پاپ است. آنها موظفند در فواصل منظم در مورد یک سارق نجیب زاده خاص بنویسند تا مبادا کهیرها دوباره شروع شوند. می توانید مقاله های بیشتری بخوانید و از داستان های آنها مطلع شوید لوازم جانبی شیک Tinfoil ، یا وجود آنها را به آنها یادآوری کنید توییت ها .
—لطفاً سیاست کلی نظرات مری سو را یادداشت کنید. -
آیا شما The Mary Sue را دنبال می کنید توییتر ، فیس بوک ، وبلاگ Tumblr ، Pinterest ، و + Google ؟
