هشدار: Spoilers برای فیلم 2016 لیدی مکبث.
فیلم انگلیسی لیدی مکبث ، به کارگردانی ویلیام اولدروید ، بلافاصله قهرمان زن را با هوایی آدم کش و ضد قهرمان در بر می گیرد. Shakespeare’s Lady Macbeth همسر جاه طلب یک قهرمان تراژیک بود که به بی رحمی و گناه کنون معروف بود. Oldroyd’s Lady Macbeth ، دختری جوان به نام کاترین (فلورانس پوگ) ، همسری است که در یک ازدواج بی عشق گرفتار شده و در تلاش برای رسیدن به نوعی آزادی از خشونت استفاده می کند. با این حال ، این سفر سفری است که بندرت برای بانوی قرن نوزدهم به خوبی انجام می شود.
لیدی مکبث اقتباسی از یک رمان روسی متعلق به قرن نوزدهم توسط نیکلای لسکوف است که برای اولین بار در مجله ای توسط داستایفسکی منتشر شد ، چیزی که با توجه به رویکرد روسی به گناه و خشونت تعجب آور نیست. هنوز هم ، شرایط انگلیس ، همراه با برخی از انتخاب های انتخابی ، لایه جدیدی از تنش نژادی و تفسیر درباره محدودیت های اجتماعی بر زنان را اضافه می کند.
سیاره کاپیتان بچه های اتوبوس مدرسه جادویی
داستان با ازدواج کاترین و اسکندر آغاز می شود ، مردی چند برابر در سن او که مانند یک شی با او رفتار می کند و خواستار ماندن وی در محدوده خانه و عینی سازی جنسی او است. بیش از یک بار ، او ناگهان از او خواست که برهنه شود در حالی که او از آن طرف اتاق تماشا می کند. در یک صحنه بسیار ناراحت کننده ، او به او دستور می دهد که رو به دیوار شود در حالی که خودش را خشنود می کند. پدرش ، بوریس ، به همان اندازه کنترل می کند. خواسته های وی مبنی بر اینکه کاترین به سرعت یک وارث تولید می کند و به درستی رفتار می کند ، باعث می شود کاترین بیشتر و بیشتر به سمت ناگهانی سوق یابد.
این فیلم با صحنه ثابت از خفقان به نظر رسیدن او ، گرفتار شدن در دوربین هنگام بسته شدن موهایش ، سفت بودن وضعیت بدنش از کرست ها و سفت بودن حالت او به تصویر می کشد. سرانجام ، هنگامی که بوریس و الکساندر املاک را ترک می کنند ، مقدار کمی تسکین می یابد و او در آنجا تنها با خدمتکاران است. در این زمان است که او با سباستین (کاسمو جارویس) ، یک مزرعه دار ، ملاقات می کند ، زیرا او و دیگر مردان در حال تعلیق یک خانه دار سیاه پوست ، آنا (نائومی آکی) ، از پشت بام هستند.
ما قصد داریم درد آنا را درک کنیم ، و اینکه چگونه جسمی سباستین ، و همچنین آزار کلامی (او او را گاو می نامد) بعداً او را آسیب می بیند ، زیرا او گریه می کند به تنهایی و هیچ کس برای اعتماد کردن ، تا آنجا که می بینیم. با این حال ، این عنصر از طرح عمدتا کنار گذاشته می شود تا روی کاترین متمرکز شود ، که شیفته این وضعیت شده و جذابیتی برای سباستین ایجاد می کند.
در اولین تقابل آنها ، سباستین را مجبور می کند تا رو به دیوار شود و در آن لحظه ، نوعی قدرت را حس می کند. این از بسیاری جهات جنسی است ، زیرا کاترین که قبلاً ناتوان بود ، کنترل شوهرش بر روی او با یک مرد دیگر را تکرار می کند. این دو رابطه جنسی را آغاز می کنند ، در ابتدا سباستین به زور وارد اتاق او می شود. این تروپ ، جایی که یک مرد اساساً خودش را به زنی وادار می کند زیرا از جاذبه او آگاه است ، آسیب بزرگی است که به خصوص فیلم های عاشقانه مقصر هستند. بسیار ناراحت کننده است که ببینیم کاترین در برابر چنین مردی تسلیم می شود و سپس علی رغم عدم توانایی او در احترام به شماره اولیه خود ، یا اساساً عاشق او می شود.
این یک برنده زندگی فوق العاده است
این ماجرا ، که کاترین آن را دنبال می کند و با لذت دخترانه ادامه می دهد ، به سرعت کشف می شود و منجر به قتل هایی می شود که لیدی مکبث عنوان پیش بینی می کند. سباستین از یک ضرب و شتم و زندانی شدن توسط بوریس رنج می برد ، بنابراین او پدر شوهرش را با آرامش در مقابل آنا مسموم می کند ، که پس از این حادثه وحشتناک لال می شود. پس از اینکه شوهرش با او روبرو شد و تهدید کرد که او را دوباره به جای او می اندازد ، سباستین را به اتاقش می آورد و آن دو را قتل می دهد و او را دفن می کند.
تماشای کشته شدن کاترین برای کاستن از آزادی این دو مرد برای بودن در کنار سباستین ، قابل درک است و بعید به نظر می رسد. به عنوان یک زن در این زمان ، اقدامات او مقاومت در برابر ازدواج بی عشق با مردان ستمگر و عملی شورشی علیه کنترل مردسالاری است. می بینیم که ناگهان بیشتر به خانه نگاه می کند ، موهایش فرسوده است ، قادر به گشت و گذار در خارج است و شروع به پوشیدن سباستین با لباسهای زیبا مانند رئیس خانه می کند. با این حال ، نمی توان نادیده گرفت که چگونه اقدام سوم غیرقابل پسند بودن وی را با یک قتل نهایی و تنظیمات پیچیده می کند.
پس از مرگ الكساندر ، یك زن و یك كودك به این ملك آمدند و فاش كردند كه شوهر كاترین فرزندی به دنیا آورده است و حالا او باید از آن مراقبت كند. در حالی که او بیشتر و بیشتر با کودکی که از نژاد مختلط است پیوند می خورد ، عصبانی می شود و سپس این دو نفر قصد دارند کودک را در یک صحنه ناراحت کننده و گرافیکی بکشند. پس کاترین ، وقتی او قربانیانش دیگر مردان ظالم نیستند بلکه یک کودک بی گناه هستند ، بسیار فراتر از حد غیرقابل قبول و کاملاً نفرت انگیز است ، ما چه چیزی می بینیم؟
پس از این ، سباستین دچار گناه می شود و به اتاق پرسشگران اعلام می کند که هر دو نقشه کودک را کشیدند و با هم رابطه ای تمام عیار داشتند که وی بدون استراحت او را تعقیب کرد. کاترین با چهره ای رواقی این ادعا را انکار می کند و سباستین و آنا را مقصر این جنایت می داند. سپس دو خدمتکار سابق برده می شوند ، در حالی که کاترین کاملاً تنها در خارج از پنجره خود خیره مانده است. این پیچش داستانی به عنوان یک تصمیم خلاقانه از طرف تیم ، به عنوان نقطه ای است که آنها از داستان رمان جدا می شوند.
این حادثه از هیچ جا اتفاق نمی افتد ، زیرا می بینیم که کاترین بیش از یک بار از آنا بهره برداری می کند. در اوایل فیلم ، آنا این واقعیت را پنهان می کند که کاترین همه شراب خانه را می نوشد و توسط بوریس مجازات می شود و مجبور می شود مانند یک سگ روی زمین بخزد. این حادثه تحقیرآمیز برای کاترین تقریباً هیچ چیز نیست ، که بدون هیچ گناهی قابل مشاهده یا عذرخواهی بعدی ، به راحتی نگاه می کند. فضایی که کاترین در آن وجود دارد ، هم به رحمت پدرسالاران که همچنان جایگزین یکدیگر می شوند ، و هم بالاتر از خدمتکارانی مانند آنا که هیچ وسیله ای برای مبارزه با او ندارند ، مکانی است که گفتگو درباره امتیاز و تقاطع را آغاز می کند.
شخصیت های زن قوی یک ولگرد را جذب می کنند
شخصیت های زن غیرقابل قبول نوع خاصی از نمایش به شیوه های مختلف عملکرد آنها هستند. گاهی اوقات ، شخصیت غیرقابل قبول می تواند ما را از تعصبات خود آگاه کند ، جایی که متوجه می شویم استانداردهایی که بر اساس آنها در مورد زنان و مردان نابرابر هستیم ، است. به عنوان مثال ، ما تمایل داریم که از شخصیت های مرد بیشتر بخاطر اینکه نتوانستند نقش خانوادگی آنها را بازی کنند ، چشم پوشی می کنیم ، که شخصیت های زن اغلب رفتار یکسانی ندارند.
در مورد کاترین ، این هم نگاهی به یک زن ضد قهرمان است که علیه ظلم جنسیتی فشار می آورد و هم یک زن سفید پوست که همان نوع آسیب را به بدن افراد زیر خود در رتبه تکرار می کند. وقتی او جنایت را بر روی آن دو سنجاق کرد ، لحظه ورود به من یادآوری شد برو بیرون جایی که کریس دانیل کالوویا بر فراز آلیسون ویلیام رز ایستاده است و او برای کمک به یک ماشین پلیس فریاد می زند. در آن لحظه ، مخاطب از ترس و خشم پر می شود زیرا آنها درک می کنند که چگونه شعارهای محافظت از زنان سفید پوست تعصبات را دامن می زند و پیش بینی می کنند که مقامات درگیر اسلحه سازی زنان سفید پوست توسط رز شوند.
آزادی کاترین قربانی می شود و این واقعیت که تنها با فداکاری معشوق و بدن یک زن سیاه پوست (پس از قتل دو مرد و یک کودک) حفظ می شود ، دارای زیرمجموعه انکارناپذیری است. این یک واقعیت در جنبش فمینیستی است که زنان سفید پوست اغلب زنان سیاه پوست را کنار گذاشته و حتی به هزینه آنها پیشرفت می کنند. تبلیغات بزرگ برای لیدی مکبث در خارج از تئاتر من برای فمینیسم فیلم و پیام فمنیستی ستایش کردم. باید س questionال کنم که آیا این عنوان مناسبی برای فیلم است؟
در حالی که من پیشنهاد نمی کنم لیدی مکبث هر رفتار شخصیت اصلی آن را تأیید می کند و من قطعاً این ایده را دنبال می کنم که باید به شخصیت های زن اجازه دهیم فضای بیشتری برای تصمیم گیری های وحشتناک داشته باشیم ، برای برچسب زدن به این فیلم فمینیست تا حدی گمراه است. دشوار است زیرا فیلم فمینیستی تمایل دارد با شخصیت های فمینیستی تار شود و در اینجا احساس دقیق نیست. من جواب خوبی ندارم ، اما لیدی مکبث یک فیلم ارزشمند برای بررسی فمینیسم است.
نام واقعی x men storm
لیدی مکبث ، نگاهی بی ادعا به ستم بر زنان در قرن نوزدهم و طول بیش از حد لازم برای یافتن هر گونه آرامش یا آزادی می اندازد. این یک دختر قاتل را به تصویر می کشد که با مفاهیم زنانگی مناسب می جنگد و در عین حال به مشارکت خود در ساختارهای خشن نیز می پردازد. خواه عمدی باشد یا نه ، این فیلمی است که گفتگویی درباره انواع مختلف آزادی زنان و حرکات به سمت سابقه خشونت سفیدپوستان را به نمایش می گذارد.
صحبت در مورد شخصیت کاترین بدون بررسی چگونگی سوits استفاده از آنا غیرممکن است. با پیشرفت فیلم ، آنای بی صدا که دائماً با او بدرفتاری می شود و از آن سو advantage استفاده می شود ، برای جامعه های بزرگتر که غالباً بی صدا بوده اند یا بی صدا شده اند ، به موضع گیری تبدیل می شود. در حالی که من نمی دانم که آیا سازندگان برای این منظور چنین بوده اند ، اما او مرکز واقعی کشور است لیدی مکبث روایت
