قبل از غواصی ، باید بدانید که در زیر تعداد زیادی اسپویلر وجود دارد. با مسوولیت خودتان بخوانید!
منصفانه است که بگوییم Blade Runner 2049 علی رغم بررسی های خوب ، در گیشه مطابق انتظار عمل نکرد. همچنین منصفانه است که توجه داشته باشید که اصل Blade Runner در گیشه ضعیف عمل کرد.
کلاسیک فرقه سال 1982 به ویژه هریسون فورد را به عنوان یک پلیس سوخته به نام ریک دکارد بازی می کند که شلیک کننده های فراری - موجودات مهندسی زیستی با قدرت برتر ، انسانیت کم (یا اصلاً) ، که عمدتاً برای کار استفاده می شود - در لس آنجلس دوپا در سال 2019 منصفانه است اگر بگوییم طرح فیلم در بهترین حالت لایه لایه ، در بدترین حالت پیچیده است. چندین بار کاهش و انتشار در طول سالها به این مسئله کمک نمی کند ، بنابراین ما روی اصول اولیه تمرکز خواهیم کرد. دوندگان تیغه ، مانند دکارد ، وظیفه دارند ردیابی کنند و همانند 'بازنشسته' شوند - آنها را بکشند. در فیلم اصلی ، دکارد با شکار همانندهایی روبرو می شود که شروع به نشان دادن احساسات انسانی کرده اند ، از جمله یک همانند کننده به نام راشل ، که در نهایت احساساتش برای او ایجاد می شود.
س bigال بزرگی که در ذهن همه است این است که چطور ممکن است این دنباله طولانی مدت مورد انتظار چنین ضعیفی داشته باشد؟ پاسخ کوتاه: زنان. زنانی که از نمایندگی ضعیف ، از لباس پوشیدن خسته شده اند ، کاملاً خسته اند.
نقشه فوق سری Blade Runner 2049 در اینجا خلاصه می شود: علامت واقعی انسانیت توانایی فرزندآوری است و دو جناح برای بدست آوردن اطلاعاتی که به زنان تکراری اجازه می دهد به دلایل عقیدتی بسیار متفاوت باردار شوند ، در حال رقابت هستند. رایان گاسلینگ در نقش افسر K ، دونده جدید تیغه بازی می کند که استخوان های یک ماده مشابه را که در هنگام زایمان فوت کرده کشف می کند. به سرعت مشخص شد که بچه توسط دکارد و راشل باردار شده است. کشف این که همانند کننده زایمان کرد ، چیزی که قبلاً غیرممکن تصور می شد ، او را با سر و تهی به یک پوشش اصلی می کشاند.
به نظر من فیلم ، یک شخصیت منفی کامل وحشتناک در Jared Leto’s Niander Wallace است. والاس سازنده مدل های جدید همانند سازی است ، دارای مجموعه اصلی خداوند است و برای یادگیری کلید تولید مثل همانند به منظور تولید راحت تر کار برده ، وسواس دارد. تنها تمرکز والاس بر روی زنان تکراری که اساساً به جوجه کشی های زنده تبدیل می شوند ، یک نقشه شیطانی است ، اما هرگز یک شخص (انسانی یا همانند) ، خود ایده را زیر سوال نمی برد. هیچ چشم اندازی دور از ذهن ، هیچ توضیحی در مورد چگونگی بدرفتاری وحشتناک با بدن زنان (مهندسی یا غیر) وجود ندارد. در واقع ، حتی افراد خوب فرض شده فقط به این علاقه دارند که چگونه می توانند این اطلاعات را برای نیازهای خود بدست آورند ، نه این که استفاده از زنان به عنوان دستگاه جوجه کشی قابل اعتراض باشد.
این فیلم وسواس زیادی نسبت به اندیشه از زنان ، و منظور من از راه خوب نیست.
زنان هر تکه از محیط را زینت می دهند. از تبلیغات بیلبورد غول پیکر ، نئون گرفته تا مجسمه های سنگی غول پیکر در حال فروپاشی زنان مطیع در موقعیت های جنسی ، که کاملاً برهنه هستند ، به جز کفش پاشنه بلند ، تا برهنه (همانند کننده ها) که برای رابطه جنسی در مبهم بودن کاملاً مه آلود و مبهم استفاده می شوند - شیشه های بدن آنها یک فاحشه خانه است. فرم زنانه ، غالباً برهنه یا به صورت مرتب جنسی ، گریزناپذیر است.
(تصویر: برادران وارنر)
طرح مشکوک و فضای ناخوشایند یک چیز است. نمایش بد مانع بزرگتری است و یکی از این فیلم ها با ضربه سر برخورد کرد. در طول تقریباً سه ساعت درس فلسفه ، این ایده به ما ارائه شده است که زنان فقط برای کمک به پیشبرد داستان مردان در آنجا حضور دارند ، نه اینکه در یک داستان بسیار زیاد درباره ظلم به آنها به عنوان قهرمان اصلی عمل کنند. و در حالی که زنان به نفع قهرمانان مرد به حاشیه رانده می شوند ، افراد رنگین پوست و افراد LGBTQIA به کلی نادیده گرفته می شوند. روایت ناجی مرد سفید قاطعانه در جای خود قرار دارد.
در نیمه اول فیلم ، K را در رابطه با یک برنامه هولوگرافی به نام Joi می بینیم ، که می تواند او را با وسیله ای دستی حمل کند ، که برای تجزیه و تحلیل همه مقاله ها مقاله کامل دیگری لازم است. جوی آژانس واقعی بسیار کمی دارد ، در صورت وجود ، به عنوان یک شخصیت. او یک هولوگرام برنامه ریزی شده است که هر آنچه K به او نیاز دارد خواهد بود ، بنابراین او زن فانتزی کامل خود را دارد. او یک محصول واقعی است که برای خوشبختی مردان طراحی شده است.
حتی لحظات محدود آژانس نمایشی او برای لذت ک. در یک مرحله از فیلم ، جوی اسکورت استخدام می کند ، که بعداً می فهمیم او نیز همانند است و روی بدن او همگام سازی می شود تا K بتواند با او رابطه جنسی برقرار کند. در اینجا چیزهای زیادی برای باز کردن وجود دارد. یعنی عمل استفاده از واقعاً استفاده كردن ، بدن یک زن فقط برای لذت بردن از یک مرد است - عملی که به عنوان یک امر عادی تلقی می شود و اصلاً خارج از حوزه طبیعی نیست. در واقع ، همه افراد درگیر عمل می کنند گویی این چیزی است که به طور مکرر در این جامعه رخ می دهد. نتیجه این است که بدن یک زن (حتی یک زن همانند) به سادگی ظرفی است که مرد هر وقت بخواهد هر طور که می خواهد استفاده کند.
در سمت کامل تلنگر جوی ، ما با Luv روبرو هستیم. او دست راست والاس و مجری او است. علی رغم شرارت آشکارتر والاس ، مسلماً لوو آنتاگونیست اصلی فیلم است. این لوو است که K و Deckard را شکار می کند و Luv کسی است که تقریباً هر فردی را که سر راه والاس ایستاده است ، از نظر جسمی ، به طور یکسان زن و مرد پایین می آورد. لوو به عنوان مظهر تکرارکنندگان والاس معرفی می شود: هیچ انسانی ، هیچ همدلی ، پیروی از دستورات او به نامه مرگبار آنها. او عروسک خیمه شب بازی در انتهای رشته های او است. حتی یک لحظه کوتاه از شخصیت پردازی پیچیده احتمالی - بوسه پس از چاقو کشیدن لوو با ک - چیزی بیش از این نیست که او از اقدامات والاس در اوایل فیلم تقلید کند.
هنگامی که فیلم بزرگ بودن K را فاش کرد نه کودک تکراری که مدتهاست از دست رفته است ، اما اینکه این کودک در واقع یک دختر بود ، فکر کردم شاید می خواهیم لحظه ای فدیه را ببینیم. در عوض ، آنا زنی است که در حباب واقعی ایمنی محبوس شده و از تمام دنیا حبس شده است. تنها صحنه های او در این فیلم آموزش K به روش ساختن خاطرات است ، شغلی که او برای والاس انجام می دهد تا خاطرات دروغین یک زندگی کامل را در افراد تکراری کاشت. وقتی دکارد او را در انتهای فیلم پیدا می کند ، هرگز واکنش او را نمی بینیم. ما هرگز یاد نمی گیریم که آیا او به چیزی که بوده است شک می کند و اصلاً هرگز یاد نمی گیریم که کیست ، بلکه حافظه ساز برای تولیدکننده های تکراری است.
من بازبینی ها و تفکراتی را دیده ام که می گویند هرکسی از این فیلم متنفر است ، آن را دریافت نکرده است. و آنها درست می گویند
نمی فهمم
نمی فهمم که چرا ما به فیلم ها اجازه می دهیم زنان را چیزی بیش از اشیا in در داستان مردان نشان دهند.
ما رسانه ها را در خلا ایجاد نمی کنیم ، همانطور که آن را در یک واحد مصرف نمی کنیم. بهانه اینکه این فیلم ادامه یک نسخه قدیمی است ، بنابراین قطعاً دیدگاه امروز را ندارد ، آن را قطع نمی کند. در این روزگار هیچ بهانه ای برای تهیه کنندگان فیلم وجود ندارد که از یک جنسیت کامل به عنوان اشیایی با بازتاب صفر یا تأیید دلیل این امر استفاده کنند و همچنین وجود افراد رنگین پوست و LGBTQIA را نادیده بگیرند. زنان به طور مداوم برای شنیده شدن ، داشتن صدا در روایت های خود ، برای کنترل جهان خود در حال مبارزه هستند. دیدن اینکه خودمان را کمتر از افراد کاملاً واقعی روی صفحه ببینیم ، و هیچ درمانی بهتر از لباس پوشیدن نداریم ، دیگر نمی خواهد آن را کوتاه کند.
(تصویر برجسته: برادران وارنر)
لورن جرنیگان یک کتابشناس بی نظیر در نیویورک است که زمان زیادی را صرف ارسال عکس های گربه خود می کند. او به عنوان یک متخصص رسانه های اجتماعی کار می کند و بیش از یک فرد متوسط که می خوابد آنلاین است. دنبال کنید تا او توییت خود را به صورت زنده توییت کند: @ LEJerni13
