رفتار وحشتناک و فرصت از دست رفته جنیفر در بازگشت به آینده قسمت دوم

بنابراین ، مانند بسیاری از مردم ، دوباره تماشا کردم بازگشت به آینده قسمت دوم اخیراً به احترام روز بازگشت به آینده. گرچه این فیلم غیرقابل انکار یک فیلم سرگرم کننده و لذت بخش از سه گانه ای است که همیشه دوست داشته ام ، اما در اینجا یک موضوع با بازگشت به آینده II که من به راحتی نتوانستم از آنها اجتناب کنم: نویسندگان کاملاً شکست خورده است برای مقابله مناسب - یا اصلاً هوشمندانه - با شخصیت جنیفر ، دوست دختر مارتی ، در فیلم دوم این مجموعه.

چند مقاله در وب وجود دارد که سعی می کنند در مورد این موضوع بحث کنند ، اما من احساس می کنم بیشتر آنها به طرز ناخوشایندی کمتر از حد مجاز هستند. افسانه ها حاکی از آن است که نویسندگان باب گیل و رابرت زمکیس انتظار نداشتند که در پایان فیلم اولین فیلم دنباله ای باشد - که در آن Doc برمی گردد از جانب آینده را با هراس و اضطراری برای گرفتن مارتی به آینده برای نجات بچه های خود و جنیفر از سرنوشت وحشتناک. فیلم اول در حالی به پایان می رسد که داک به راحتی موافقت می کند جنیفر را به همراه خود ببرد ، و می گوید: این مسئله به او نیز مربوط می شود! - تصدیق معقول از اهمیت جنیفر در آینده آنها و زندگی فرزندان آینده آنها ، و نگاه امیدوارانه ای برای حضور یک شخصیت اصلی زن در ماجراجویی بعدی ، هر آنچه که ممکن است باشد.

با این حال ، این چیزی نیست که اتفاق می افتد. همانطور که چندین بار توسط منتقدان اینترنت اشاره شده است ، به محض رسیدن به فیلم دوم ، ناگهان ، به نظر می رسد داک به طور کامل و خودجوش برنامه مترقی و آینده نگرانه خود را در مورد شامل کردن یک زن با سهام برابر در پایان بازی در ماجراجویی خود را. در طی چند دقیقه اول فیلم ، داک یک وسیله طراحی شده را خراب می کند و هنگامی که جنیفر شروع به پرسیدن بیش از حد سوال می کند ، او را به حالت اغما در می آورد. عجیب ، بی ادب و قاطعانه از شخصیت خارج از شخصیت داک براون والا ، خوب و ایده آلیست.

سپس همه چیز یکنواخت می شود عجیب تر اولین اقدام Doc این است که… جنیفر را در انبوهی از زباله ها در یک کوچه عجیب در آینده عجیب رها کند. چی!؟

جدی ، این دقیقاً همان چیزی است که اتفاق می افتد. می توانید این را توضیح دهید؟ حتی مشخص نیست که چرا فرم ناخودآگاه او نمی تواند فقط ، نمی دانم ، در ماشین بمان ، جایی که حداقل محصور و نسبتاً ایمن است. اگرچه مارتی به این طرح اعتراض می کند - کاملاً منطقی و به حق! - این واقعیت است که او با اصرار غیر منطقی داک مبنی بر اینکه حال او خوب است ، به خودش اجازه می دهد که آرام شود! به هر حال فقط برای چند دقیقه است ، بلعیدن آن بسیار سخت است. البته ، او خوب نیست - برای یک زن (یا هر کسی!) ایمن نیست که در کوچه ای بیهوش بماند. خوشبختانه ، اولین کسی که او را در آنجا پیدا می کند پلیس است - و نه مثلاً باند گریف یا هر یک از متجاوزان آینده دار هیئت مدیره قدرت-به دنبال ترسناک. کاملا منطقی ، پلیس بلافاصله جنیفر را در جایی که امن نیست تشخیص داده و ارزیابی می کند ، در کوچه ای تنها مانده و بیهوش است و خوشبختانه آنها تمام تلاش خود را برای بردن وی به خانه انجام می دهند.

البته ، خانه او خانه آینده اوست ، جایی که او در کمد خانه ها پنهان می شود و می بیند که همه بازنده های آینده چه کسانی شده اند ، تا اینکه در آخر خود بزرگتر را می بیند و دوباره می رود. جنیفر خیلی بیشتر از این فیلم را ناخودآگاه صرف می کند تا اینکه هوشیار باشد که واقعاً کاملاً احساس می کند مانند نویسندگان فقط نظری ندارم چه کاری باید با او انجام شود ، و به جای اینکه با شخصیت باهوش و خلاق باشد ، به سادگی با تنبل ترین وسیله ای که می توان تصور کرد ارائه شد: او را بکشید و بارها و بارها او را خسته کنید ، و فقط امیدوارم که هیچ کس تا چه حد غیر منطقی ، غیرواقعی ، غیر منطقی ، غیرواقعی یا این مسئله نگران کننده است.

سرانجام ، جنیفر دوباره در جمع Marty و Doc حضور دارد. اکنون او قرار است بیدار شود و سرانجام بخشی از این ماجراجویی شود ، درست است؟ … درست؟ اشتباه! در عوض ، آنها به زمان سفر به سال 1985 باز می گردند - و فرم غیرعقلانی خود را در یک منطقه باز دیگر رها می کنند! آه خدای من! باز هم ، این نقشه Doc است. باز هم ، این برای او بسیار عجیب ، ناامن و غیرعادی از شخصیت به نظر می رسد ، و دوباره ، مارتی به آن اعتراض می کند اما سرانجام به اصرار داک مبنی بر اینکه حالش خوب است موکول می شود ، علی رغم این واقعیت که اوضاع خوب نیست زمان انجام این کار (همان اوایل) روز !) ، و بدیهی است که انجام یک کار واقعاً وحشتناک است.

تقریباً بلافاصله ، مارتی اظهار نظر می کند که میله های موجود در پنجره های خانه جنیفر (در ایوانی که وی را ترک می کنند) را به خاطر نمی آورد ، که به نظر می رسد یک پرچم قرمز بزرگ است: فقط اگر شخصی در ایوان خود را بیهوش نگذارد ، محله ظاهراً به اندازه کافی ناهموار است تا بتواند میله های پنجره را تأیید کند ، اما حتی بدتر هم می شود.

مارتی به خانه خودش برمی گردد ، فقط برای پیدا کردن قفل های ناشناخته بیشتر ، و این واقعیت که خانواده اش در آنجا زندگی نمی کنند - در عوض ، خانه متعلق به خانواده دیگری است ، و آنها بلافاصله او را برای یک سارق (یا ، توسط گفتگو ، ظاهراً نوعی تروریست املاک و مستغلات-شرکت تروریستی که ظاهراً در این نسخه دیستوپی سال 1985 وجود دارد). به نظر می رسد اکنون مناظر ترسناک و فرسوده کانزاس از فروریختن ساختمانها ، ماشین های پلیس تخریب شده ، خطوط گچی قربانیان قتل و موارد دیگر به تدریج از چوب نجات بیرون آمده اند و مارتی متوجه می شود که این سال 1985 نیست پشت سر گذاشت

بنابراین ، با توجه به این ، شما فکر می کنید اولین حرکت مارتی این است که اجرا کن بازگشت به جایی که جنیفر را ترک کرد ، و مطمئن شوید که حال او خوب است . اما نه. از این مرحله به بعد ، نویسندگان به نوعی ... امیدوارم که شما جنیفر را فراموش نکرده باشید. واقع بینانه ، من نمی توانم تصور کنم که مارتی بلافاصله به سمت خود برگردد. در واقع واقعاً دشوار است باور کنیم که پسری که به اندازه دوست داشتن مادرش اهمیت می دهد (یا در کل ، برای همه چیز) ، که فقط فرم بیهوش خود را باز و بدون محافظت و تنها گذاشته است - و از همان ابتدا از انجام این کار ناخوشایند است - اکنون که متوجه شده است خطر قریب الوقوع واقعی اطراف آنها وجود دارد ، بسیار خوب است. این فقط نوعی نوشتن فیلم نامه تنبل است ، می دانید؟

از آن نقطه به بعد ، ما نمی بینم جنیفر هرگز دوباره ، تا فیلم سوم. در واقع ، آنها او را در آنجا در سال dystopian 1985 رها می کنند ، به سال 1955 برمی گردند و جدول زمانی را که او را ترک کرده اند حذف کنید . به گفته داک ، این قتل نیست ، زیرا وقتی آنها جدول زمانی را تغییر دهند واقعیت پیرامون او تغییر خواهد کرد ، که یک فکر امیدوارانه است اما با توجه به سابقه داک با ایمنی او بسیار ناکافی است. علاوه بر این ، آیا دکتر واقعاً مطمئن است که این روش چگونه کار می کند؟ به نوعی احساس می شود که او آن را بهانه ای راحت گفته است ، و در واقع نمی داند چه اتفاقی خواهد افتاد. با توجه به اینکه چقدر سفر در زمان سیال ، کنترل سخت و پرمو بودن ثابت کرده است که در این فیلم و فیلم قبلی وجود دارد ، به نظر می رسد نوعی دیوانه وار و غیرقابل باورانه غیرمسئولانه است که او را در آینده ای که قرار است وجودش را حذف کنید ، چنین ترک کنید ، و فقط سوت بزنید و امیدوار باشید که همه چیز خسته کننده شود ...

ببینید ، تنها ایده قابل قبول در کانون که به من کمک می کند تا سهل انگاری ظاهراً هدفمندانه Doc با بدن بیهوش جنیفر را توصیف کنم ، این ایده است که او به او ابراز حسادت می کند به دلیل اینکه مارتی چقدر او را دوست دارد ، و او ماری را همه برای خودش می خواهد. این واقعاً تنها چیزی است که منطقی است. ، یا او کاملا زن نفرت انگیز وحشتناکی است ، اما این رفتار او در دو فیلم دیگر با زنان مخالف است. بنابراین ، بهترین حالت ، داک حسود است و فعالانه امیدوار است که اتفاق ناگواری برای جنیفر اتفاق بیفتد؟ حقیقت گفت ، من با این تفسیر مخالف نیستم ، حتی اگر تعبیر خودم باشد ، اما احساس می کنم اینگونه است ، حتی با توجه به اینکه منطقی ترین توضیحی است که می توانم بیاورم تا رفتار دکتر را در این فیلم کاملاً منطقی بداند ، فقط در شخصیت او نیست. حتی اگر داک آنقدر به جنیفر حسادت می کرد ، من فکر نمی کنم که او ، با توجه به اینکه شخصیتی والا ، بلند فکر ، خوب است ، مهم نیست ، چه اتفاقی بیفتد ، کوچک و کینه توز باشد. این به سادگی بر خلاف تار و پود طبیعت او ، در برابر فیبر اصلی شخصیت خود است.

وقتی تیمی از فیلمنامه نویسان دچار تزلزل می شوند ، چاله های قابل توجهی وجود دارد که نمی توان آنها را با هر مقدار منطق تفسیری یا نظریه پردازی از طرف مرکز توضیح داد. اما وقتی تیمی از فیلمنامه نویسان واقعاً شکست ، ما خود را متوجه می شویم که در واقع متوجه روند فیلمنامه نویسی شده ایم. قادر به توضیح وقایع متعدد و فاحش منطقی نیستیم ، دستان خود را به سمت بالا می کشیم و می گوییم ، این فقط نوشتن فیلمنامه است! این شاید بدترین محکومیت صنعت فیلمنامه نویسی باشد که می تواند برای نویسنده ارائه شود. وقتی فرآیند نوشتن به طور علامتی با ضعف در نوشتن آشکار می شود ، آن وقت است که ما یک واقعی مسئله.

ببینید ، احساس می کند مثل اینکه آنها نمی دانستند با جنیفر چه کنند. نوشتن خوب حداقل این را پنهان می کرد و در بهترین حالت ، رویکردی متفاوت و خلاقانه تر را ایجاد می کرد که می توانست شخصیت او را مانند پایان وعده های فیلم اول ، یک ضمیمه ضروری و منطقی کند. پایان اولی بازگشت به آینده این فیلم طرح هایی را پیشنهاد می کند که در آن جنیفر برای نجات او و بچه های مارتی از سرنوشت وحشتناک ضروری است. غریزه تند و سریع من این است که انتظار یک نقشه را داشته باشم که در آن مارتی و جنیفر افراد مهم ، قدرتمندی باشند (شاید مارتی و جنیفر تبدیل به آیکون های سنگی میلیاردر بزرگ شوند ، شاید یکی از آنها رئیس جمهور ایالات متحده آمریکا باشد و غیره) تروریست های آینده در نقشه ای که شامل مارتی و جنیفر جوان است که با آینده قدرتمندتر (هرچند شاید نگران و دلشکسته) خود برای نجات فرزندان خود همکاری می کنند ، بچه های خود را (که شاید بچه های واقعی هستند که توسط مایکل جی فاکس بازی نمی شود) می ربایند. راهی است که همه را بد و عالی و قهرمانانه ثابت می کند. شاید حتی این واقعیت غم انگیز را رقم بزند که آینده-مارتی سالهاست با مرگ داک براون دست و پنجه نرم می کند ، جنبه ای از سفر در زمان که همه ما باید حرکت کنیم ، هر چه کندتر ، به سمت آینده حرکت کنیم.

اما این فقط یک راه است. احتمال نامحدود و رضایت بخشی از فیلمنامه نویسی خوب وجود دارد ، به شرطی که فرد به پارامترهای مسخره محدود نشود.

به نظر می رسد نویسندگان سریال بازگشت به آینده II ، چه توسط سر استودیوها هدایت شوند و چه تصمیم خودشان را بگیرند ، به نظر می رسد كه تلاش كرده اند تا جعبه های زیادی را بررسی كنند كه اگر كنترل نشوند ، فیلم بسیار بهتری ساخته اند. اول از همه ، واضح است که به هر دلیلی ، آنها می خواستند دقیقاً از وقایع فیلم اول بازدید کنند و مجدداً هش کنند ، سوار بر کتهای موفقیت خودشان. گرچه این امر ناجور و تا حدی تنبل به نظر می رسد ، اما از قضا شاید بهترین قسمت فیلم باشد ، احتمالاً به این دلیل که دیگر ناخن هایمان را به دلیل کمبود هوشیاری و ایمنی منحرف کننده جنیفر نمی جویم ، یا احتمالاً به این دلیل که این قسمت به سادگی ما را به یاد قسمت قبلی می اندازد ، فیلم بهتر

همچنین به نظر می رسد که در لیست چک برای نشان دادن آینده با فناوری پیشرفته و وضعیت dystopian وجود دارد که اینها خود اهداف بدی نیستند ، به جز این واقعیت که کفش پاشی با محتوای اضافی علاوه بر ماجراجویی اصلی پس انداز بچه وعده داده شده توسط پایان اولین فیلم باعث می شود بسیاری از فیلم ها به نوعی بسته بندی شده ، پرشور و عجله به نظر برسد. و ، باز هم ، شاید تکان دهنده ترین علامت و نمادین این شکل از فیلمنامه نویسی ، برخورد غیر منطقی و تا حدودی زن ستیزانه با جنیفر در بازگشت به آینده II .

کوردلیا سیپورین دانشمند سینما ، علاقه مند به فیلم ، طرفدار کتابخانه ، عروسک گردان ، کارتونیست و شمشیربازی است. او با نامزدش ، حیوانات مختلف و انبوهی از شخصیت های اکشن راد در نیوجرسی زندگی می کند.

—لطفاً سیاست عمومی اظهارنظر The Mary Sue را یادداشت کنید. -

آیا شما The Mary Sue را دنبال می کنید توییتر ، فیس بوک ، وبلاگ Tumblr ، Pinterest ، و + Google ؟