جاس ودون دقیقاً آنچه در مورد زنان با خانه عروسك داشت ، به ما نشان داد

یک فصل در افسانه جاس ویدون وجود دارد که ما اغلب آن را نادیده می گیریم یا فراموش می کنیم ، اما این شاید سنگ روزتا از حساب فعلی ودون باشد. پس از نتیجه گیری از کرم شب تاب ، فرشته ، و بوفی و به دنبال اوج های دکتر وحشتناک و آرامش ، اما قبل از اینکه او انتقام جویان، ودون با هم متحد شد بوفی ایمان ، الیزا دوشکو ، برای هدایت دو فصل از یک نمایش کنجکاو به نام خانه عروسک ها .

این سریال در فوریه 2009 با اولین برنامه فاکس روبرو شد ، اما هرگز در رتبه بندی خوب عمل نکرد و در ژانویه 2010 توسط این شبکه لغو شد. این نمایش از بسیاری جهات یک نمایش جالب بود ، به خصوص از نظر آنچه در مورد فناوری و هویت. اما چیزی که بیشتر از آن غافل شدیم خانه عروسک ها در آن زمان کاملاً واضح تر می شود ، زیرا هرچه اتهامات بیشتری درباره رفتار سمی جاس ودون منتشر می شود ، این است: این مجموعه ایده بسیار خوب و عمیقاً آزار دهنده ای درباره آنچه جاس ودون درباره زنان ، بدن آنها و نمایندگی آنها فکر می کرد ، به ما ارائه داد.

برای کسانی که داستان زیادی را تماشا نکرده اند یا به خاطر نمی آورند ، بیایید فرضیه را بررسی کنیم خانه عروسک ها در سراسر جهان ، مراکز مخفی معروف به خانه های عروسکی وجود دارد (که به طور طبیعی توسط یک شرکت شیطانی سایه ای اداره می شود) پر از افرادی به نام فعال یا عروسک هایی که ذهنشان پاک شده و شخصیت ها و خاطرات جدیدی دارند که به فرمان خود برای خدمت به ثروتمندان بارگذاری می شوند. و مشتریانی قدرتمند. این عروسک ها به شخصی تبدیل می شوند که مشتری به آن احتیاج دارد ، خواه یک شریک جنسی ، یک مذاکره کننده گروگان گیری ، یک مجرم ، یا حتی یک قربانی قتلی که قتل خود را حل می کند. این مفهومی است که اجازه می دهد برخی از موارد بسیار جالب قسمتهای هفته. این مجموعه ایده هایی درباره خود و جاودانگی و فناوری و سایر مضامین را که توسط نمایش های دیگر (بهتر) مانند زامبی و Westworld .

ولی خانه عروسک ها همچنین به سو abuseاستفاده ، استثمار و عینیت بخشیدن به زنان به عنوان پایه و اساس آن با بسیاری از ایده های فراگیر و سمی که عمدتا کشف نشده بودند ، نمایش را زیر پا گذاشت.

همانطور که از توصیف حدس می زنید ، خانه عروسک ها یک مفهوم کاملا باورنکردنی است. فعالان ، زن و مرد ، به عنوان شریكانی كامل و مایل به مشتری ، غالباً برای رابطه جنسی ، مورد استفاده قرار می گیرند و توسط مجریان آنها و رهبری دارك هاوس برای روابط جنسی استفاده می شوند. ایده این است که آنها 5 سال به خدمت در خانه عروسک رضایت داده اند ، اما همانطور که بعداً در این سریال فهمیدیم ، شخصیت اصلی اکو (دوشکو) ، و همچنین یکی دیگر از فعالان معروف به سیرا (دیچن لاچمن) ، هر دو به زور ساخته شده اند عروسک در پرونده سیرا ، او شخصیت خود را پاک کرد و زندگی اش را نابود کرد ، تنها به این دلیل که توسط مردی که با او وسواس داشت و او را رد کرد ، مورد تجاوز قرار گرفت. (بعداً او را قتل می کند).

و این فقط آغاز است. نه تنها سیرا و اکو به عنوان عروسک به طور مداوم مورد تجاوز قرار می گیرند ، بلکه سیرا نیز در حالت کودکانه خود به نام تبولا راسا توسط دستیار وی مورد تجاوز قرار می گیرد. شخصیت دیگری به نام ملی (معجزه لوری) نشان داده شده است که عروسکی است که به نوامبر معروف است و پس از آزادی از خانه عروسک ها ، او دوباره به زور دستگیر شد و به عنوان عروسک توسط مشتریان تجاوز شد.

این فقط تجاوز و بهره برداری بی پایان در اینجا نیست که بد است ، بلکه اتفاقی است که با آن درمان می شود خانه عروسک ها . در حالی که کاری که عروسک خانه ها و شرکت والدین شرور آنها انجام می دهند چنین چیزی دیده نمی شود خوب به خودی خود ، مبارزات در این مجموعه علیه شیطان فناوری پاک کردن ذهن و حکاکی شخصیت است ، نه روشی که برای سو to استفاده جنسی از افراد عادت می کند. تجاوزها ، مانند خشونت های دیگر در نمایش ، به عنوان خسارت جانبی به تصویر کشیده شده است. از آنجا که بیشتر تجاوزها غیر خشونت آمیز است ، به جای رابطه جنسی بدون رضایت ، از آنجا که عروسک ها نمی توانند رضایت دهند ، نشان داده می شود که سازندگان نمایش آن را به عنوان یک مشکل نمی دانند.

و اینجاست که به راهها می رسیم خانه عروسک ها به ما نشان می دهد که به نظر می رسد جاس ودون ، که شهرت خود را به عنوان یک فمینیست تمام عیار و قهرمان زنان کیکاس ساخته است ، در مورد زنان فکر می کند: به عنوان اشیایی که فقط به اندازه توانایی خشونت آنها قدرتمند است. این کار آژانس یا قلب او نبوده است بوفی یک قهرمان در آغاز ، اما به عنوان رابین باهر برای نوشت واشنگتن پست آخر هفته گذشته ، این توانایی او برای آسیب رساندن و صدمه دیدن بود. او دختری بود که می تواند تنبیه کند ، زیرا او بسیار بدرفتاری می کند ، کسی که می تواند همه چیزهایی را که به او پرتاب می کنید جذب کند ، اما در حالی که خون را تف می کند و شما را لگد می زند ، تلافی می کند.

این ایده از زنی که می تواند بدرفتاری کند و همچنان قدرتمند باقی بماند (یعنی قادر به خشونت جسمی است) از طریق رودخانه تام در حال بررسی است کرم شب تاب ، جایی که ویدون همچنین مطمئن شد که یکی از زنان اصلی او یک ادب است که قهرمان به طور مداوم او را فاحشه می خواند. اما در اوج خود را در خانه عروسک ها جایی که اکو ، از همه لحاظ ، اسباب بازی نهایی برای مردان و ودون شد: او می تواند هر کسی باشد و هنوز هم طعمه جنسی راحتی باشد ، به معنای واقعی کلمه برای خدمت به ارباب خود زندگی کند ، و در عین حال سو abuse استفاده و رنج او را قوی می کند. وی تنها پس از آنكه توسط افراد بی شماری مورد انقیاد ، تجاوز ، تعدی و آزار قرار گرفت ، توانست فرار كرده و سیستم را خنثی كند.

البته ، البته ، این یک درام است و البته ، قهرمانان در انواع نمایش ها رنج می برند و صدمه می بینند ، اما سازه های Whedon نشان می دهد که یک وسواس خاص یوکی با زنان جوان ، زیبا و سکسی است که می توانند الاغی را که دائما قربانی می شوند لگد بزنند. همانطور که ویدون نوشت بوفی ، همه چیز در مورد قدرت است ، زیرا قدرتمند ساختن یک زن باعث رضایت بیشتر او می شود ، وقتی شما می توانید بر او قدرت داشته باشید.

دانستن همان کاری که اکنون از اظهارات همه گرفته تا کاریزما نجار گرفته تا همسر سابق ودون و همکاران سابق خود ، به نظر می رسد که ایده قدرت و قرار دادن زنان در جای خود برای جاس ودون به عنوان یک شخصیت یک موضوع بوده است. او دوست داشت به مردم آسیب برساند و به ویژه زنان را فرماندهی کند. او دوست نداشت که آنها از جای خود بیرون بروند یا ایده های او در مورد نحوه ظاهر ، رفتار و ظاهر آنها باشد.

وسواس در مورد بدن زنان و زندگی تولید مثل وجود دارد. چیزهای باورنکردنی چرکی وجود دارد خانه عروسک ها در مورد مادری و فرزندان. زنان به خاطر اجزا و اندام بانوانشان دیوانه می شوند و به نظر می رسد مادر بودن برای همه شخصیت ها همه چیز تمام و پایان است. از این و سایر نمایش ها و فیلم ها (مانند ناتاشا رومانوف در عصر اولترون ) که ویدون نمی تواند یک زن را به عنوان یک فرد از او به عنوان یک شی جنسی یا مجموعه ای از اندام های تولید مثل جدا کند. این ناخوشایند و تقلیل دهنده است و بسیار فمینیستی نیست.

طرفدار وفادار ویدون که در سال 2009 بودم ، هر قسمت را تماشا کردم خانه عروسک ها و من خیلی از آن خوشم آمد هوشمند و جدید بود و بازیگران بسیار خوبی بودند. اما اکنون که به آن نگاه می کنیم ، مسائل بسیار عظیم و آشکاری است و این واقعیت است که بسیاری از عناصر موفق تر از مفهوم خانه عروسک ها مورد کم توجهی یا نادیده گرفته شدن قرار گرفتند ... خوب ، اکنون جای تعجب نیست که به ودون و کارهای او با نگاهی جدید نگاه می کنیم.

توانمند سازی این نیست که بتوانید الاغ را لگد بزنید. فمینیسم در مورد سو abuse استفاده از فرصت برابر نیست. اگر آماده نیستید چمدان را بردارید و به آن رسیدگی کنید ، تجاوز جنسی نباید عارضه مفهوم علمی-تخیلی شما باشد. همانطور که متعاقباً با آن دیده ایم Westworld و بیشتر ، موضوعات مربوط به شخصیت و رضایت و فن آوری را می توان با شیوه های جالب توجه ژانر بررسی کرد ، اما برای این کار نیازی نیست که شخصیت های اصلی خود را غیرانسانی کرده و از آنها عینی سازی کنند ، یا حداقل می توانند به این مسئله بپردازند.

ما الان چیزها را بهتر می فهمیم. اما شاید ما باید آن زمان می دانستیم که شاید جاس ودون به ما می گوید كه كیست؟ مردی كه به نظر می رسید زنان در خارج و خارج از خانه را به عنوان یك عروسك برای بازی با او می بیند.

(تصویر: Mutant Enemy / Fox)