نت فلیکس منتشر شد بریجتون در روز کریسمس ، و گرچه قرار نیست که تصویری کاملاً تاریخی از زندگی Regency باشد ، اما عدم صحت بزرگی که از تریلر مورد توجه من قرار گرفت ، لباس ها بود. به نظر می رسید که در این نمایش نه تنها از لباس های قرن های مختلف استفاده شده است ، با نگاه معمولی Regency از اواخر هجده نوجوان که در برابر قیافه های خیلی زودتر از چهل سال قبل قرار گرفته است ، بلکه آنها کاری را انجام داده اند که من در فیلم های دوره ای از آنها متنفرم و شوخی می کردم در مورد اینکه یک زن قادر به نفس کشیدن در کرست نیست.
می بینید که تقریباً هر آنچه فکر می کنید در مورد کرست ، بدنه ، ماندن و لباس زیر لباس دوره می دانید ، به طور کلی ، اشتباه است.
اول از همه ، بیایید برخی اصطلاحات را از بین ببریم زیرا به لطف شیوه تکامل زبان ، حتی برای مورخان لباس نیز می تواند بسیار نامرتب باشد. فقط از ابی کاکس بپرسید ، که یک ویدیو واقعا جامع در کانال YouTube خود در مورد تمایز انجام داد ماه گذشته ، و به طور کلی محتوای آن در کرست و باقی مانده است ، شگفت انگیز است. به گفته کاکس ، کرست ها به عنوان اصطلاحی برای لباس پشتیبانی بدون استخوان و توری ، اصطلاحی نسبتاً جدید است. کلمه کرست تا قبل از دوران ویکتوریا کاملاً بلند نشد و معمولاً به معنای یک لباس پشتیبانی بود نبود استخوان بندی شده
قبل از این بیشتر این لباس ها در دوره های قبلی ماندن یا بدن نامیده می شدند. (می بینید که بدن چگونه به کلمه bodice تبدیل می شود.) آنچه که ما به عنوان کرست در نظر می گیریم ، با بندهای محکم به منظور انقباض کمر ، در دوران ویکتوریا به اوج محبوبیت رسیده است. اما قبل از آن ، لباس زیر بسیار راحت تر از آنچه فیلم ها باور می کنیم ، بود.
بیایید ابتدا درباره دوره روکو / گرجستان بحث کنیم. لباس زیر معمول این دوران ، مانند همه لباس ها ، متنوع می ماند ، اما تأکید بر شکل مخروطی تنه ، جلو صاف و لزوماً روی کمر کوچک و کوچک بود. توهم کمر کوچکتر توسط دامن های بزرگ ، بالشتک ، و ساختار حلقه ای ، و اما هدف از یک جفت اقامت ، یا بدن ، به همان اندازه حمایت از نیم تنه و وضعیت بدن بیشتر از لاغر نشان دادن کسی بود. مثالی از موزه مد در بات:
محل اقامت و کرست های گوش اغلب زیر یک لباس تزئین و نمایان می شود. و همچنین برای آن روزهایی که کمی نفخ کرده اید یا برای بارداری بسیار قابل تنظیم بودند. اما اینهایی بود که اکثر زنان ، روز به روز می پوشیدند. آنچه زنان کار می کردند و در آن زندگی می کردند. آنها از نیم تنه ها حمایت می کردند و لباس ها را بهتر از آنها جلوه می دادند. آنها وسایل شکنجه ای نبودند که ما دوست داریم در مورد روزهای قدیمی فکر کنیم.
این حتی در مورد لباس زیر در دوران امپراتوری و ریجنسی. مدهای این دوره با نقطه مقابل مستقیم از ساختار ناخوشایند ، ساختار یافته و فوق العاده دوران قبل از انقلاب و پاسخی به انحطاط فرض شده چیزهایی مانند سلطنت فرانسه ساخته شده اند. لباس های زنانه آن دوران برای تأکید بر شمایل طبیعی تر و منحنی های نرم بود. این نه تنها باعث می شود سبک در ترکیب شود بریجتون حتی گیج کننده تر ، اما همچنین به ما یادآوری می کند که کرست های محدود کننده کمر ، فقط ... چیزی در دوران آستین نبودند. دور کمر بسیار پایین بود ، درست در زیر نیم تنه (به همین دلیل ما آن را کمر امپراتوری می نامیم!) و بنابراین نیازی به صاف شدن شکم یا کاهش کمر نیست.
این بدان معناست که صحنه ای که از تریلرها دیده می شود و در تصویر بالا مشاهده می شود هرگز اتفاق نمی افتاد!
اما لباس بسیار دقیق اقتدار را نشان می داد.
پشت صحنه خیابان سیسمونی
این بدان معنا نیست که هیچ زیرانداز وجود ندارد ، اما آنها بیشتر به فکر تهیه ساختار و پشتیبانی از نیم تنه بودند که تأکید شد. تا چند دهه بعد بود که کرست ها به سبک کمتری بازگشتند و حتی در آن زمان ، کمر زنبور ویکتوریا حتی دیرتر بود و تقریباً مد مدی که شما فکر می کنید نبود. بیشترین نگاره های شیک از طریق ترکیبی از کرستری ، بالشتک و خیاطی به دست آمد. و حتی در این صورت ، آن شبح شیک همیشه در حال پیشرفت بود.
در حقیقت ، آنچه واقعاً ایده های ما را در مورد کرست ها و دیگر لباس های اینچنینی تعریف می کند ، استانداردهای بدن گذشته نیست ، بلکه استانداردهای موجود است. گرچه درست است که کرست ها در بسیاری از دوره ها محدود کننده بودند ، اما همیشه اینطور نبود. ما این را چنین می بینیم زیرا این همان کاری است که استانداردهای زیبایی برای زنان انجام می دهند همین الان .
این ایده که بدن ، بدن و کرست وجود دارد تا زنان را به یک شکل نازک ایده آل تبدیل کند ، واقعاً دقیق نیست ، زیرا احترام به لاغری شدید به عنوان بدن ایده آل زن چیزی است که از بسیاری جهات یک ایده مدرن است. بدن ایده آل در طول سالها بسیار متفاوت بوده است ، و هنگامی که تصور می کنیم کرست های از سنین گذشته فقط برای لاغر نشان دادن افراد وجود داشته اند ، ما ایده آل مدرن خود را بر روی لباس قرار می دهیم.
در فیلم ها و نمایش هایی مانند بریجتون یا دزدان دریایی کارائیب یا همیشه بعد از سازندگان فیلم از کرستری به طور نادرست به عنوان مختصر برای سرکوب زنان و معیارهای ناعادلانه بدن استفاده می کنند. اما کرست هایی که آنقدر تنگ بودند که نمی توانستند نفس بکشند ، استانداردی در دوره هایی که این فیلم ها تنظیم شده بودند نبودند. و این حتی توهین آمیز تر است زیرا اغلب زنان که مجبور می شوند به این لباس های شیطانی ، بازیابی بپردازند بسیار لاغر هستند. این فقط تنبل است و باید متوقف شود.
فیلمنامه نویسان و طراحان لباس اغلب به جای انجام تحقیقات خود ، به عقاید و کلیشه های ما درباره گذشته بازمی گردند. آنها دوازده فیلم را دیده اند که به آنها برمی گردند بر باد رفته جایی که زنان به زور در کرست قرار می گرفتند تا برخی از استانداردهای زیبایی وحشیانه را داشته باشند ، بنابراین آنها نیز آن را در نمایش خود می اندازند. اما تاریخ واقعی به مراتب پیچیده تر است و تاریخ مد به پیچیدگی تاریخ بشریت است.
هالیوود نمی تواند به خاطر تکامل یافته خود دست و پا بزند تا ما دیگر کرست نپوشیم در حالی که هنوز هم به غیر از تصاویر دست نیافتنی از بدن تبلیغ می کند. درست مثل خیلی چیزهای دیگر ، ما نمی توانیم با شیطان پرستی در گذشته به عنوان وسیله ای برای گفتن اینکه پیشرفت کرده ایم ، حال را معذور بدانیم. ما باید در مورد هر دو صادق باشیم و به خود اتاق تنفس واقعی بدهیم.
(تصویر: Netflix)
داستان های بیشتری مانند این می خواهید؟ مشترک شوید و از سایت پشتیبانی کنید!
- مری سو یک سیاست نظر دقیق دارد که توهین های شخصی نسبت به آنها را منع می کند ، اما محدود نمی شود هر کسی ، گفتار نفرت ، و ترول زدن.
