2012 برای جاس ودون سال بزرگی بود . Buffy the Vampire قاتل پانزدهمین سالگرد خود را داشت انتقام جویان جهان سینمایی مارول را گرد هم آورد ، و علاوه بر همه چیز ، فیلم کوچک ترسناک ایندی که با محافظ خود درو گودارد ساخته بود ، کابین در جنگل ، سرانجام آزاد شد. من چهارده ساله بودم و توانایی گفتگو در مورد غیر از جاس را نداشتم.
من و خانواده ام تماشا کرده بودیم بوفی از نظر مذهبی تابستان قبل ، در یک مرحله کل فصل پنجم را در یک هفته مصرف کنید. من خودم را در بسیاری از شخصیت های او دیدم. در نهایت ، وقتی خودم فیلمنامه نویسی را شروع می کردم ، به شدت از سبک او استفاده می کردم. تا به امروز ، کتابهای درسی Whedonism در نوشتار من ظاهر می شوند - هشدار در موقعیت های خطرناک ، افرادی که درد خود را با طنز می پوشانند ، اختراع کلماتی مانند کلاه گیس.
تردیدی در ذهن کلاس 9 دغدغه مندی من وجود داشت که جاس فمینیست بود. در واقع ، من فکر کردم ، او ممکن است مانند ... حتی یک فمینیست بهتر از باشد من . من قبل از تماشای آن نمی دانستم بوفی این تمایل زنانه را می توان به عنوان چیزی بسیار تاریک ، پرخاشگرانه و پیچیده به تصویر کشید - که دختران می توانند با هیولاها مبارزه کنند بدون اینکه بزرگسالان لاکونیک و ترسناکی مانند Charlie’s Angels یا Lara Croft باشند. بافی سامرز قدرت ، آسیب پذیری و جنسی تاریک و پیچیده را یک باره پیش بینی کرد ، کاری که نمی دانستم زنان در تلویزیون مجاز به انجام آن هستند.
کابین در جنگل دیدن آن در سینماهای آن زمان کمی ترسناک بود. به عنوان جایزه تسلیت ، مادرم یکی از آن کتابهای براق و ویژه را که شامل فیلمنامه کامل نیز بود برای من خریداری کرد. ماهها چیزهای دیگری نمی خوانم. دیالوگ ، مانند موسیقی ریتمیک ، برای من چیز جدیدی نبود ، اما جهت های صفحه نمایش؟ آنها جادویی بودند. وقتی سرانجام فیلم را تماشا کردم ، دیدم که آنها در سکوت تصویب شده اند - صدای خنده دار و خرابکارانه جاس و درو حتی وقتی شخصیت ها نبودند ، صحبت می کردند. من چیزی را که آنها به من می گفتند زیر سوال نبردم.
این دستورالعمل های صفحه نمایش شامل این توصیف از ژولس ، بلوند گنگ است که برای اولین بار در فیلم می میرد: او [پیراهن] خود را باز می کند ، قبل از اینکه سینه بند را بیرون بکشد ، آن را برای یک لحظه با هم نگه می دارد ، سینه هایش را نشان می دهد ، یک عرق عرق (و این واقعیت است که آنها جعلی نیستند) باعث جذابیت بیشتر آنها می شود. او آگاهانه لبخند می زند ، چشم انداز کمال لذت گرایانه.
خود چهارده ساله من دو درس مهم را از این توصیف آموخت:
- سینه های من باید فریبنده باشند اما جعلی نباشند.
- چیزی نمی تواند زن ستیزانه باشد ، مگر اینکه هجو باشد.
دیوید سیلورمن بیل یا ریلی
البته ، ژول در واقع گنگ نیست و در واقع بلوند نیست. او در ابتدای فیلم موهای خود را رنگ می کند و یک عامل سایه دار یک ماده شیمیایی را به داخل لوله می زند تا شناخت او را کند کند. بنابراین ، هنگامی که یک ماله زنگ زده هنگام رسیدن به اوج ، دست خود را به زمین میخکوب می کند ، این تقلید مسخره انگیز است. وقتی زامبی سر بریده خود را به آغوش دوست وحشت زده خود می اندازد ، این تقلید مسخره انگیز است. نویسندگان سینه های او را به تفصیل به نام تقلید تشریح می کنند. درست؟
وقتی آن فیلمنامه را خواندم واقعاً جوان بودم. احساس می کردم از خیلی های چهارده ساله جوان ترم. من در بسیاری از مهمانی ها نرفته ام یا پسری را بوسیده ام. به ذهنم خطور نکرد که وهدون و گدار مجبور نبودند در این مشخصات در مورد سینه های ژول بنویسند تا کارگردانی صفحه م effectiveثر باشد یا اینکه بخشی از من احساس خیانت توسط این مردانی کردم که من احترام آنها را می پذیرم و مورد اعتماد
این فیلمنامه طول می کشد تا مرگ ژول در لحظه برای مخاطب خوب باشد. اول از همه ، او یک شخص نیست ، او یک دیدگاه لذت مندانه از کمال است. این دقیقاً همان جا در جهت های صفحه نمایش می گوید. اول از همه ، ما می توانیم با حق خواهی به تماشا بنشینیم که اعضای آژانس بی عاطفه نابودی ژول را مشاهده می کنند ، در مورد آنها قضاوت می کنیم در حالی که در عین حال خودمان نیز از این لذت فضولی لذت می بریم. یک کور هوشمندانه ساخته شده یک رکاب دیگر دارد که آن را به یک کور سه گانه تبدیل می کند: جولز مخاطب نیست و بنابراین هرگز چیزی غیر از همدردی جداگانه به بیننده القا نمی کند.
دختر ایتالیایی استاد هیچ
اعضای تماشاگران ، به ویژه طرفداران ویدون ، به احتمال زیاد با مارتی ، سنگفر کنایه ای که همه را می بیند ، یا دانا ، قهرمان بی دست و پا و ساکت فیلم ، همذات پنداری می کنند. دوگانگی ژول / دانا در روایت بررسی نشده است. همانطور که با بسیاری از تروپهای فیلم اسلشر کار می کنند ، گدار و ودون مرز بین نظر دادن و تأیید را می کشند.
در ابتدای فیلم ، ما قرار است این واقعیت را یادآوری کنیم که دانا و ژول هنوز کهن الگوی باکره / فاحشه را مجسم نمی کنند: دانا تازه درگیر رابطه با یک استاد است. ژول سکسی است و یک شوخی می کند ، اما فیلمنامه نویسان مطمئن می شوند که او پیش پزشکی شده است. همانطور که فیلم به جلو می رود و آژانس شیطانی دولتی شروع به کار جادوی خود می کند ، دوگانگی قوام می یابد. دانا از خودآگاهی و خجالتی بیشتری برخوردار می شود و ژول به یک خیال با میل جنسی مردانه تبدیل می شود. او بیش از هر کسی که راحت باشد از نظر جنسی رقص می کند و به طور نمادین در طول بازی Truth or Dare با یک سر خرس تاکسیدرمی رابطه برقرار می کند.
در چهارده سالگی می توانم مرز مشخصی بین ژول های قبل از کابین و بعد از کابین ترسیم کنم. جولز قبل از کابین شخصی بود که می توانستم با او دوست باشم. ژول پس از کابین ترسناک بود. او مانند یک استریپس می رقصید و با یک خرس بزرگ بازی می کرد. علاقه من به او درست به موقع مرگ او کاهش یافت. وقتی او این کار را کرد ، من هنوز دانا را داشتم ، که درست مثل من در اطراف پسران خجالتی و ناجور بود.
در بیست و سه سالگی ، من فهمیده ام که همه چیز به همین سادگی نیست که ویدون دوست دارد باشد. با تماشای فیلم اکنون ، رفتار جولز پس از کابین اشکالی نمی بینم. او ممکن است کمی از مرزهای دوستانش عبور کند ، اما صادقانه بگویم ، بوسه خرس بسیار جالب است. تصمیم او برای سرقت به جنگل برای یک قرار ملاقات نیمه شب نیز به عنوان یک ایده وحشتناک در نظر گرفته شده است ، اما صادقانه بگویم ، چه کسی ممکن است برخی از بلوط سمی واقع در موقعیت ناخوشایند را به خطر بیاندازد تا با کریس همسورث کنار بیاید؟
مارتی به دانا اعتماد می کند که رفتار ژولس او را از بین می برد زیرا او مثل خودش رفتار نمی کند. از نظر ودون و گدار ، تصور اینکه یک زن می تواند قبل از مداوا باشد ، قابل تصور نیست و یک دوست خوب مستعد دامان رقصیدن است و یک خرس بوسه ، زنده است و یک دیدگاه لذت گرایانه از کمال. البته ، سرانجام همه شخصیت ها در این کهن الگوهای منسوخ قرار می گیرند. نکته همین است. و همه می میرند. این نیز موضوع است.
اما به نظر من ، هیچ کس تحقیر تحقیر ژول را تحمل نمی کند ، جیغی که از پاکسازی در حالی که پستانهایش هنوز در معرض است کشیده می شود و از بدن خارج می شود. من خیلی جوان بودم که فهمیدم یک زن می تواند به اندازه دانا ژول باشد ، مرگ جولز برای من به همان اندازه که برای دختران محبوب بلوند تصویری ویرانگر است.
از نو، کابین در جنگل فیلمنامه ای کاملاً فشرده دارد و وظیفه ای شسته و رفته را برای توجیه این برهنگی و خشونت انجام می دهد که در غیر این صورت ممکن است بلاعوض تلقی شود. به عنوان هادلی و سیترسون ، مردان پشت پرده آژانس ، ریشه ژول را می گرفتند تا او را از صفحه غول پیکر بالا ببرد ، ترومن ، تازه وارد نجیب ، از آنها می پرسد که آیا رفتار آنها یا برهنگی ژول برای عمل واقعا ضروری است. هادلی به آرامی به خاطر ساده لوحی اش ترومن را لرزاند. او می گوید ، ما فقط کسانی نیستیم که تماشا می کنیم.
سیترسون اضافه می کند که باید مشتری را راضی نگه دارد. می فهمید اینجا چه چیزی در معرض خطر است؟
مانند بسیاری از کارهای جاس ویدون ، کابین بینندگان خود را در یک استعاره هوشمندانه گسترش داده است. ودون و گادارد سیترسون و هادلی هستند. فیلم در حال پخش روی صفحه نمایش است ... خوب ، فیلم است. ما ، مخاطبان ، خدایان گرسنه هستیم که در زیر سرگرم سرگرمی خود برای عینیت و زن ستیزی التماس می کنیم. وقتی چهارده ساله بودم ، فکر می کردم جلب توجه با شکوه به این الگوی قدیمی همان تغییر آن است. من دیگر فکر نمی کنم
گاندالف و دامبلدور یک نفر
می توان ادعا کرد که تغییر در فرهنگ ساخت فیلم ها به عهده فیلم ها نیست ، اما جاس ودون نام خود را با خواندن خود را یک فمینیست مطرح کرد و اثری را ایجاد کرد که قول می داد نه تنها در مورد زن ستیزی در فیلم و تلویزیون اظهار نظر کند بلکه برچیدن آن است. آی تی. این ناامیدکننده ترین قسمت کل این کار برای من است: بسیاری از نوشته های جاس ودون چه کاری انجام می دهد کابین در جنگل حاضر نیست ، به جای اینکه فقط هوشمندانه به نحوه کار آنها اشاره کند ، روایت های سمی را دگرگون می کند.
منظور من فقط اولین صحنه در نیست بوفی جایی که دختر ناز با دامن شطرنجی خون آشام به نظر می رسد ، اما همان کسی که عصبانیت بید از دنیا او را به یک شخص دیگر تبدیل می کند ، جایی که اسپایک متوجه می شود که بوفی واقعی و ناقص هر تخیل شگفت انگیز خود را شکست می دهد ، جایی که بوفی زندگی خودش نه برای یک مرد ، بلکه برای خواهرش. من فکر نمی کنم که کابین در جنگل جهت صفحه نمایش لزوماً علامت لزجت اساسی یا سو ill قصد نسبت به زنان است. در عوض ، من فکر می کنم این نتیجه ی خود ارادی است.
کابین یک فیلم فمینیستی نیست بوفی یک نمایش فمینیستی است. بنابراین ، ویدون نیازی به براندازی جنبش های جنسیتی را به همان شیوه نمی بیند. علاوه بر این ، او و گدار هنوز هم توجه دارند که این tropes چقدر گنده شده اند ، درست است؟ آنها واقعاً به هادلی و سیترسون تبدیل شده اند - مردان باهوشی بدون داشتن تجدیدنظر در یک سیستم بی رحمانه و آسیب رسان ، شوخی می کنند.
من می توانم شکستهای ویدون را تجزیه و تحلیل کنم تا زمانی که گاوهای ارواح به خانه بیایند (نه تنها در کابین اما در او انتقام جویان کار ، که بدنام است Wonder Woman اسکریپت و موارد دیگر) ، اما من هرگز عاشق کار او نخواهم شد این بخشی از دلیلی است که من خیلی می خواهم او به نوعی خودش را بازخرید کند ، حتی اگر من تصوری از آن ندارم. بنابراین بسیاری از گفتمان های فرهنگ لغو پیرامون رستگاری است. چه کسی می تواند مانند ودون برای جبران ته رنگهای زن ستیزانه ، و گاهی اوقات ، رنگ آمیزی در کار خود انجام دهد؟ است جبران آن وجود دارد؟ کاش می دانستم.
من مدام در مورد پایان دادن به فکر می کنم کابین . دانا یک انتخاب دارد - دوستش را به نام مارتی بکشید و دنیا را نجات دهید ، یا بگویید شما را به سیستم می اندازد و اجازه می دهد همه آن سوخته شود. دانا سرحال و جسورتر از آنچه در ابتدای فیلم بود ، دانا گزینه fuck you را انتخاب می کند. فیلم به طور عالی پایان می یابد ، در حالی که زمین از هم جدا می شود ، مارتی و دانا دست به دست هم داده اند. این هوشمندانه ، خنده دار و طراحی شده است که باعث می شود افراد شیطانی مانند من بروند ، جهنم بله ، اما من همچنین فکر می کنم که می تواند به عنوان یک طرح اصلی عمل کند.
هالیوود دقیقاً شروع به کار نمی کند ، اما مطمئناً اخیراً آشفتگی زیادی ایجاد شده است. ودون مجبور نیست که بیش از شخصیت خود به دنبال راهنما باشد. او به تخریب سیستمی که به او سود می رساند کمک کرده و می کند ، با شکافتن زمین ثابت می شود و از ظهور دنیای جدید متحیر می شود.
(تصاویر: Lionsgate)
داستان های بیشتری مانند این می خواهید؟ مشترک شوید و از سایت پشتیبانی کنید!
- مری سو یک سیاست نظر دقیق دارد که توهین های شخصی نسبت به آنها را منع می کند ، اما محدود نمی شود هر کسی ، گفتار نفرت ، و ترول زدن.
