جایی در تلویزیون وجود دارد که تنوع و درگیری حضور مداوم دارد ، جایی که زنان و شخصیت های غیر سفید پوست با نژاد یا جنسیت آنها تعریف نمی شوند ، جایی که مجموعه ناجی سفید به معنای واقعی کلمه انگیزه Big Bad است و همه اینها بی سر و صدا ، و به سختی هرگونه تفسیر آشکار سیاسی-اجتماعی اتفاق می افتد. این مکان NBC’s retro-time-travel-adventure است بی انتها ، و من به اندازه شما در مورد آن متعجب هستم.
برای آنهایی که تماشا نمی کنند - و قضاوت بر اساس رتبه بندی این برنامه ، این احتمالاً بیشتر شما - پیش فرض بی انتها از نظر سادگی به زیبایی کلاسیک است. کانر میسون (پاترسون جوزفی) ، نابغه ای ثروتمند و گوشه گیر ، یک ماشین زمان را اختراع می کند ، دستگاهی که بلافاصله توسط سرکشی که ظاهراً در تغییر تاریخ خم شده است ، به سرقت می رود. بنابراین دولت تیمی را برای متوقف کردن وی استخدام می کند: لوسی (ابیگیل اسپنسر) ، استاد تاریخ ، ویات (مت لانتر) ، یک سرباز و روفوس (مالکوم بارت) ، مهندسی که تنها شخصی است که می تواند ماشین زمان باقی مانده را هدایت کند ( زیرا ، به طور طبیعی ، دو مورد وجود دارد). آنها در طول زمان فشرده می شوند ، یک سری ماجراها و درام شخصی دارند ، و در نهایت متوجه می شوند پسری که آنها تعقیب می کنند در واقع سعی دارد جلوی واقعی baddy ، سازمانی سایه ای که سعی دارد تاریخ را برای اهداف خود دستکاری کند.
با وجود این پیش فرض و سبک عمیقاً یکپارچهسازی با سیستمعامل ، بی انتها از بسیاری از مناطق وابسته به ژانر دور می شود و در عوض یکی از متنوع ترین بازیگران تلویزیون شبکه را جمع می کند. از میان این سه قهرمان ، فقط یک نفر (ویات) سفیدپوست و مرد است و لوسی شخصیت اصلی شخصیت است و نه او. بازیگران اصلی حمایت از یک مرد سیاه پوست (نابغه میلیاردر فوق الذکر) و دو زن رنگین پوست تشکیل شده است - یکی از آنها ، نماینده کریستوفر (ساکینا جافری) ، دارای بالاترین مقام نهادی در کل نمایش است.
بی انتها تقریباً ضد استدلال کامل برای همه کسانی است که اصرار دارند نژادپرستی ، تبعیض جنسی ، همجنسگرایی و دیگران باشد. در درام های تاریخی (یا تخیلات شبه تاریخی) قابل قبول یا ضروری هستند زیرا در آن زمان اوضاع به همین منوال بوده است! این تیم در طول سه قرن گذشته سفر کرده است ، و حتی یک بار لوسی تهدید به تجاوز به عنف نشده است - قتل و شکنجه ، دقیقاً مثل بقیه اعضای تیم ، مطمئناً ، اما هرگز یک بار او را به شیوه ای خاص جنسیتی تهدید نکرده اند. در همین حال ، روفوس از اظهار نظرهای نادرست درباره نژادپرستی در یک دوره معین ، یک فرم هنری ساخته است: ما در حال نجات تاریخ مردان سفیدپوست ثروتمند هستیم - بسیاری از تاریخ من خراب است. برداشتن او از مسخره (عبور از تازه شاهزاده بل ایر آواز مضمون به عنوان یک شعر لفظی لنگستون هیوز) به حماسه ، مانند زمانی که او در دهه 1930 در خلبان به این محافظ نژادپرست پرداخت:
من در یک عصر سنگین لعنتی هستم ، اما مرد ، امیدوارم که شما یک زندگی طولانی و طولانی داشته باشید. به اندازه کافی طولانی برای دیدن مایکل جردن غوطه وری ، رقص مایکل جکسون ، مشت مایک تایسون - واقعاً ، فقط هر مرد سیاه پوستی به نام مایکل! OJ؟ بله ، او پیاده می شود. اوه ، او این کار را کرد ، اما ما اهمیتی نمی دهیم! و اوباما ، او رئیس جمهور است. 2008. این برای شما می مکد! امیدوارم همه را ببینید ، زیرا آینده با شما نیست ، پسر .
این نمایشی است که موفق می شود از طناب بین قیافه های پرشور تاریخی و یادآوری های اشاره شده عبور کند که این دوره های گذشته عاشقانه برای اکثر مردم غیر از رمانتیک و پر زرق و برق بود.
با وجود این ، بی انتها نوعی نمایش است که نژاد یا جنسیت شخصیت های خود را در خط مقدم داستان های خود قرار نمی دهد. داستان های روفوس و میسون اینگونه نیستند در باره مردان سیاه پوست بودن ، به ترتیب مهندس بودن در یک کار بسیار فعال تر و ترسناک تر ، و میلیاردری که جعبه مشکلات پاندورا را اختراع کرده است. مامور کریستوفر ، نماینده دولتی که بر ماموریت ها نظارت می کند ، هرگز از نظر جنسیت یا نژاد از مقام او س questionال نکرده است - حتی به طور ضمنی هم نیست. جیا (کلودیا دومیت) ، کارشناس فناوری تیم ، باهوش ترین فرد در اتاق در هر زمان است ، اما به ندرت ، هرگز ، سر و صدا در مورد WOC بودن او در یک زمینه STEM ایجاد می شود. ما بیشتر به رابطه او با روفوس و توهمات ناشی از سفر در زمان اهمیت می دهیم. و گرچه تمایل طولانی مدت 'تمایل' آنها 'لوسی' به ویات با ویات یک طرح داستانی مورد علاقه طرفداران است ، اما هرگز بر داستان او مسلط نمی شود یا او را به 'علاقه عشق' تبدیل نمی کند ... در واقع ، من حدس می زنم که این دقیقاً همین است چرا بینندگان با زیرشاخه رمانتیک ارتباط برقرار می کنند ، زیرا این فقط آن است: یک زیرمجموعه که به جای اینکه از همان ابتدا تلگراف شود ، از شیمی شخصیت ها به صورت آلی تکامل یافته است.
هیچ تردیدی وجود ندارد که وجود داستانهایی که به طور خاص انجام می شوند مهم است در باره تجارب شخصیت هایی که مردان سفیدپوست ، سیس ، سفیدپوست نیستند ، به ویژه در قلمرو علمی تخیلی / فانتزی ، که چنین سابقه ای از قهرمانان مرد سفیدپوست مستقیم دارد که روز را نجات می دهند. نشان می دهد مانند رعد و برق سیاه ، یا اواخر گلایه کرد مأمور کارتر ، و فیلم هایی مانند Wonder Woman و پلنگ سیاه پیشگامانه و از نظر تماشایی ضروری هستند. اما داشتن جذابیت و تنوع کاملاً گاه به گاه ، به خصوص در تلویزیون های ژانر نیز طراوت است. این وسوسه اغلب می تواند قرار دادن هویت بر شخصیت باشد تا نکته ای در مورد رفتار با یک گروه حاشیه نشین بیان شود ، اما این نیز گاهی اوقات می تواند تأثیر شخصیت های بوکس را داشته باشد یا به نویسندگان اجازه دهد احساس کنند وظیفه خود را انجام داده اند شامل یک شخص وابسته به اقلیت توکن آنها شده است.
بی انتها نمایش نیست در باره تنوع یا گروه های به حاشیه رانده شده ، اما این صداها را دائماً و عمداً در DNA قصه گویی خود می بافد. حتی وقتی صحبت از شخصیت های تاریخی می شود ، بیشتر اوقات ، قسمت ها روی شخصیت هایی متمرکز می شوند که بخشی از جوامع حاشیه ای بودند (وندل اسکات) ، که به طور معمول شخصیت های پیرامونی محسوب می شوند تا لیست های A (پسر آبراهام لینکلن ، معشوقه JFK) یا هر دو. مفهوم اصلی سریال بر خلاف ایده برگزیدگانی است که غالباً منجی مرد سفیدپوست هستند - در واقع ، شرورهای کلان یک سازمان مردسالار سفیدپوست هستند که به نظر می رسد آنها گزینه هایی برای نجات و هرس بشریت هستند به بهترین عناصر آن - لرزیدن . این ممکن است یک چرخش یکپارچهسازی با سیستمعامل باشد که خیلی جدی خودش را قبول نمی کند ، اما این همان چیزی است که اجازه داده است بی انتها صداهای متنوع و قهرمانان گمنام خود را بی سر و صدا پیش زمینه کند.
(تصویر: NBCUniversal)
آماندا پرال یک نمایشنامه نویس ، غزل سرای و نویسنده مستقل با اعتبار تئاتر منطقه ای و دانشگاهی است و در HowlRound ، BroadwayWorld ، Slate و PopSugar خطوط خوبی دارد و نظرات خوبی در مورد دکتر هو . دنبال کردنآماندادر توییتر storyologist_ap .
