در هیجان علمی-تخیلی دلهره آور زیر پوست ، انتقام جویان ' اسکارلت جوهانسون از نوع دیگری بیوه سیاه بازی می کند. او یک شکارچی فرازمینی است. او با استتار از لب های قرمز و چاق ، شلوار جین کاملاً اسیدی و شسته شده ، شکل خمیده و ون کوبیده ، خیابان های اسکاتلند را به دنبال دوستداران احتمالی خود می چرخاند. اما وقتی او آنها را به لانه خود بازگرداند ، این مردان کشف می کنند که آنها فقط یک گوشت تازه به معنای واقعی هستند. این ویژگی در سطح خود یک وحشت نرم و بیمارگونه است. اما زیر پوست این یک درس فرهنگ تجاوز به عنف است که به طور خاص برای مردان انجام می شود.
فالون فاکس در مقابل روندا روزی
پویایی جنسیتی وحشت به طور معمول با مرد بودن قاتلان و زن بودن قربانیان آن انجام می شود. زیر پوست جداول مربوط به این تنظیم سنتی را ایجاد می کند ، و با آن یک عکس معکوس از فرهنگ تجاوز معاصر ایجاد می کند که در آن خشونت علیه زنان به قدری رایج است که به زنان هشدار داده می شود تا همیشه نسبت به افرادی که ممکن است به آنها آسیب برسانند هوشیار باشند. در فرهنگ تجاوز جنسی ، سرزنش آنچه ممکن است متوجه زنان شود به این دلیل به جای متجاوز بالقوه آنها بر دوش آنها قرار می گیرد. به طورکلی مردان در هنگام راه رفتن در خانه در اواخر شب به همین ترتیب نگران امنیت خود نیستند. اما در دنیای زیر پوست ، آنها کاملا باید.
از آنجا که در این بررسی موضوعات خاصی از فیلم ، اسپویلرهای سنگین برای فیلم بررسی می شود زیر پوست در زیر کمین کنید:
شیوه عملکرد شکارچی بیگانه لورا (یوهانسون) ساده است. او هنگامی که از وانت خود به عابران پیاده مرد نزدیک می شود ، لبخندی شاد اما متحیر می زند و لبخند می زند. او زیبا است اما مرعوب کننده و غیرقابل دسترسی نیست. اما ما مخاطبان ، او را در لحظاتی تنها دیده ایم ، وقتی او بشر و مردان را به طور خاص به عنوان طعمه حیوانات قلمداد می کند. در این لحظات ، کارگردان جاناتان گلیزر طراحی صدا ، گفتار شخصیتهای انسانی را مخدوش و ترکیبی می کند تا جایی که بیشتر شبیه صدای حیوانات غرغر یا جیرجیرک حیوانات ناسازگار باشد. به این ترتیب ، مخاطب نه تنها برای تماشای اقدامات وحشتناک این شکارچی بیگانه در محل قرار گرفته است ، بلکه از وی خواسته می شود تا از منظر او قدم بگذارد.
او این مردان تنها ، طعمه هایش را با س questionsالاتی درمورد اینکه به کجا می روند و آیا کسی منتظر آنها است ، فلفل می زند. سپس –به نظر می رسد با تشکر از راهنمایی ها- آنها را به آنها سواری می دهد. از آنجا او آنها را دارد. معاشقه منجر به اذیت نوار در یک اتاق وهم انگیز با کف آینه مانند سیاه می شود. او مردان را به داخل خود سوق داده و حین راه رفتن لباس هایش را با حیله و ریختن ریخته است. آنها آهنگ را دنبال می کنند و از آن پیروی می کنند در حالی که یک آهنگ ساز وهم آور پخش می کند و همه را یک رویای عجیب به نظر می رسد. تا دیر نشده وارد آنها می شوند و در زمین فرو می روند. در آنجا آنها به نوعی تار نگه داشته می شوند ، تا اینکه لورا و بستگانش پایین می آیند تا شکم های داخلی خود را بخورند.
چند دقیقه قبل از این مردان افرادی با امید ، رویا و عزیزان بودند. اما در این برخورد بیرحمانه شکارچی آنها آنها را فقط به عنوان شی ای می بیند که برای آنچه می خواست استخراج می شود. او آنها را به یک احساس کاذب امنیتی فریب می دهد ، سپس با خشونت بدن آنها را نقض و حمله می کند. شباهت به تجاوز جنسی کاملاً وحشتناک است. برای یک بار آن را در اصطلاحات خاص به منظور درک مردان قرار داده است. به هر حال ، چه کسی می تواند آنها را از پذیرش سواری از یک غریبه زیبا مانند شکارچی ScarJo سرزنش کند؟
شاید در زندگی واقعی ، مردی از شخصی مانند لورا نترسد. قطعاً جامعه علت کمی برای آنها ایجاد می کند. اما در اینجا مردانی که تنها اشتباهشان سوار شدن در ماشین یک غریبه به ظاهر شیرین بود ، دچار جهنم می شوند. این باعث ایجاد ترس در زنان می شود. آنها هیچ اشتباهی نکردند آنها لیاقت و انتظار نداشتند که چه بلایی سرشان بیاید. با این وجود ، سرزنش آنها اهمیتی نداشت. با انتخابی که این مردان یکی را بسیار قابل درک می دانند ، این امر تأکید می کند که فرهنگ تجاوز غیرمنصفانه - که به طور سنتی قربانیان را مقصر می داند - در واقع ، اغلب در مورد زنان است.
در زیر پوست او ، لورا جانوری است که برای گرفتن طعمه به انسان تبدیل می شود. اما برخورد با یک جوان غیرمعمول باعث ایجاد تغییر در او می شود. او را آزاد می کند ، سپس از وب و برادران بیگانه خود فرار می کند. سرانجام ، او به دنبال آرامش در کشور است ، نه تنها سعی می کند انسان به نظر برسد ، بلکه به دنبال دارد بودن انسان. او در خوردن غذای انسان به جای انسان به عنوان غذا کاوش می کند. او بدن خود را برای لذت خود به جای ابزاری برای فریب دادن مردان ، احترام می گذارد. او با آزمایش های عشق و رابطه جنسی دست و پا می زند. و علی رغم وحشتی که ما شاهد ارتکاب او بوده ایم ، ما همدلی با او را شروع می کنیم. ما در جستجوی انسانیت خود هستیم. اما داستان های ترسناک برای پایان های خوش نیستند.
اطمینان از مقایسه شکارهایش با تجاوز ، زیر پوست عمل سوم لورا را تبدیل کرده است - نه تنها از یک هیولای بی رحم به یک زن خودآگاه ، بلکه از یک شکارچی به یک طعمه. او که از میان جنگل به تنهایی قدم می زند ، با برخورد به مردی که به نظر دوستانه می رسد ، برخورد می کند و می پرسد به کجا می رود و آیا تنهاست. ما این ترفند را تشخیص می دهیم. طولی نکشید که موسیقی ای که در صحنه های نقض لوس او پخش می شود ، آغاز می شود و توسط این مرد تصادفی عینیت می یابد و مورد حمله قرار می گیرد.
Glazer با قرار دادن موازی بین تجاوز استعاری خود به مردهایی که انتخاب کرده و تجاوز واقعی به عمل سوم ، مقایسه ای بدون چون و چرا ایجاد می کند که مخاطبان مرد خود را التماس می کند که در صورت تهدید تجاوز به زندگی ، زندگی زنان را چگونه ببینند اغلب بخشی از واقعیت ماست.
ابتدا او آنها را به سناریویی تبدیل می کند که مانند یک سناریوی رویایی بخار تنظیم می شود. اما بدون رضایت مرد ، این تخیل کابوس می شود و راهی برای فرار برای او باقی نمی ماند. سپس از طریق قوس لورا ، گلیزر به مخاطبان خود التماس می کند تا لورا و رشد او را برای یک هیولا برای زن درک کنند. هنگامی که این پیوند و شناخت جعل شد ، او سناریوی واقعی تجاوز جنسی را ارائه می دهد ، به ویژه مردان را مجبور می کند که این عمل خشونت آمیز خشونت آمیز را با چشمانی تازه ، که از طریق قدرت سینما دریچه ای برای آنچه فرهنگ تجاوز تجاوز می کند ، در نظر بگیرند. برای زنان ، اما از طریق ایمنی صفحه نمایش فیلم.
کریستال ماه ملوان بد است
زیر پوست به زیبایی به عنوان یک فیلم ترسناک سورئال و آشفته کار می کند. اما نکته قابل توجه تر تلاش های آن برای ایجاد درک مردان در درک احساسات زنان در فرهنگ تجاوز به عنف است که باعث بی ارزش شدن آنها و سرزنش آنها به دلیل عینیت بخشیدن به خود می شود.
کریستی پوچکو ( KristyPuchko ) منتقد فیلم ، نویسنده سرگرمی و میزبان پادکست ویدیوی نقد فیلم ساکن نیویورک است پاپ کورن و پروکو . وقتی او همه چیز فیلم نمی خورد / نمی خوابد و نفس نمی کشد ، می توان او را پیدا کرد که بیش از بازی های رومیزی دلخور است ، زمان ماجراجویی ، بازی تاج و تخت ، یا جف گلدبلوم.
